RebeldeMule

El macartismo
(EE.UU. de América, 1950-1956)


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[propia] El final de la II Guerra Mundial había devuelto a las potencias imperialistas a la casilla de salida respecto a la Unión Soviética. La alianza contingente durante la guerra se diluía como un azucarillo en agua en el nuevo marco de la Guerra Fría y las izquierdas que habían colaborado con Roosevelt en los EE.UU. pasaban a ser escrutadas como potenciales colaboradoras del ex-amigo soviético. Un representante electo por el Partido Republicano, el fatídico Joseph McCarthy, organizaba dos comisiones parlamentarias para investigar la filtración en el aparato de estado de comunistas y "compañeros de viaje", en 1950 y 1953, y daba un espaldarazo definitivo a otra más, el Comité de Actividades Antiestadounidenses, que estaba operativo desde 1938. Con el tiempo, McCarthy irá ganando peso político, sobrepasando su cometido original, y será un auténtico azote de nuestra gente en territorio estadounidense. Habrá encarcelamientos por desacato y estigmatizaciones que provocarán repudios, pérdidas de empleo y vidas rotas en los más variados sectores de la sociedad, aunque para la Historia haya trascendido el capítulo que afectó a "la Meca del cine", Hollywood.

Abajo el telón Cradle Will Rock Filmoteca de ficción. (EEUU de América, 1999) Dirección: Tim Robbins Nueva York, 1936. El Teatro Federal, un programa de orientación socialdemócrata, absorbe a multitud de artistas desempleados tras la crisis de 1929. El dramaturgo Marc Blitzstein intentará que se apruebe 'The cradle will rock', una musical brechtiano...

Sacco y Vanzetti Sacco and Vanzetti Filmoteca de no ficción. (EEUU de América, 2006) Dirección: Peter Miller Nicola Sacco y Bartolomeo Vanzetti emigraron de su Italia natal hacia Estados Unidos en busca de una vida mejor. Ambos abrazaron la causa anarquista y viajaron a México para huir del reclutamiento militar y allí desarrollaron una estrecha amistad...

Sacco y Vanzetti Sacco e Vanzetti Filmoteca de ficción. (Italia, 1971) Dirección: Giuliano Montaldo Boston, 1920: dos inmigrantes italianos anarquistas tienen que responder a las falsas acusaciones de asalto a mano armada y homicidio. La pena capital concluye un proceso que se revela inmediatamente condicionado por motivos políticos...

Danos hoy nuestro pan de cada día Give us this day Filmoteca de ficción. (Reino Unido, 1949) Dirección: Edward Dmytryk Geremio, un joven inmigrante italiano de Nueva York, trabaja en la construcción. Para conseguir la casa con la que sueña su esposa, empieza a aceptar tareas peligrosas e ilegales...

El forajido The Lawless Filmoteca de ficción. (EEUU de América, 1950) Dirección: Joseph Losey Un antiguo corresponsal en el extranjero de grandes periódicos norteamericanos, Larry Wilder edita en el pueblo de Santa Marta su propio diario. En un baile que tiene lugar en el barrio chicano, donde se agrupan los braceros de origen mexicano...

Flecha rota Broken Arrow Filmoteca de ficción. (EEUU de América, 1950) Dirección: Delmer Daves Transcurre el año 1870, el territorio de Arizona es escenario de cruentas luchas entre blancos e indios apaches, capitaneados por Cochise, que defienden palmo a palmo su territorio...

Los diez de Hollywood The Hollywood Ten Filmoteca de no ficción. (EEUU de América, 1950) Dirección: John Berry Una mirada sobre los diez guionistas y directores de cine que se negaron a testificar durante los interrogatorios del anticomunista Comité de Actividades Antiamericanas y fueron represaliados...

Noche en la ciudad Night and the City Filmoteca de ficción. (Reino Unido, 1950) Dirección: Jules Dassin Harry Fabian trabaja a comisión como gancho de un club, pero sueña con hacerse independiente. Para conseguirlo no dudará en embaucar al campeón del mundo de lucha greco-romana para que se enfrente a su hijo Kristo, que controla la lucha en Londres...

Sin remisión Caged Filmoteca de ficción. (EEUU de América, 1950) Dirección: John Cromwell Marie Ellen es una joven que se convierte en el número 93.850 de una prisión del Estado, acusada de complicidad en un robo. Durante el reconocimiento médico, Marie se entera de que va a tener un niño de su marido, muerto durante el atraco que cometieron...

Un rayo de luz No Way Out Filmoteca de ficción. (EEUU de América, 1950) Dirección: Joseph L. Mankiewicz Tras atracar una gasolinera, dos criminales, heridos en el tiroteo, son atendidos por el doctor Brooks, el único médico negro del hospital de la ciudad. Cuando uno de ellos muere, el otro acusa al médico de haberlo matado y provoca una revuelta racista...

El merodeador The Prowler Filmoteca de ficción. (EEUU de América, 1951) Dirección: Joseph Losey Un policía descontento con su trabajo, que culpa a los demás de sus problemas en el departamento, es designado para investigar el caso de un merodeador que ronda la casa de una mujer casada espiándola por la ventana del cuarto de baño...

La larga noche The Big Night Filmoteca de ficción. (EEUU de América, 1951) Dirección: Joseph Losey Una noche, el padre de George La Main, de 17 años de edad, es golpeado por un periodista deportivo. Traumatizado por este hecho, e incapaz de entenderlo, el chico busca vengar la afrenta...

Yo amé a un asesino He Ran All the Way Filmoteca de ficción. (EEUU de América, 1951) Dirección: John Berry Nick Robey, un delincuente de poca monta que convive con una madre alcohólica, se ve arrastrado a cometer un atraco que sale mal. Presa del pánico, mata a un policía y se refugia en una piscina municipal, en la que conoce a Peg...

Encuentro en la noche Clash by Night Filmoteca de ficción. (EEUU de América, 1952) Dirección: Fritz Lang Mae Doyle vuelve a su pueblo natal, una pequeña población pesquera de Monterrey (California). Allí se hace amiga de una joven que trabaja en la fábrica de conservas. También conoce a un amable pescador con el que se casa, aunque poco a poco se sentirá...

La sal de la tierra Salt of the Earth Filmoteca de ficción. (EEUU de América, 1954) Dirección: Herbert J. Biberman Sobre la lucha sindical que mantuvieron los mineros hispanos y sus mujeres en Nuevo Méjico. Rodada por actores no profesionales, fue perseguida y censurada por el Comité de Actividades Antiamericanas y el FBI...

Buenas noches, y buena suerte Good Night, and Good Luck Filmoteca de ficción. (EEUU de América, 2005) Dirección: George Clooney Basada en hechos reales. Narra el enfrentamiento que mantuvieron el famoso periodista de la CBS Edward R. Murrow y su productor Fred Friendly contra el senador Joseph McCarthy, hecho que determinó el final de la 'caza de brujas'...

Cuestión de orden Point of Order Filmoteca de no ficción. (EEUU de América, 1964) Dirección: Emile de Antonio McCarthy acusaba al ejército de EE.UU. de quererle disuadir en su búsqueda de comunistas dentro de la filas militares. Para eso, creía McCarthy, el ejército había tomado como rehén a un militar de su comité. Este es un resumen de las audiencias del senado...

El gigante de hierro The Iron Giant Filmoteca de ficción. (EEUU de América, 1999) Dirección: Brad Bird Cuenta la historia de cómo el pequeño Hogarth Hughes descubre a un amnésico "hombre de hierro" caído del espacio, y lo salva de la electrocución...

La tapadera The Front Filmoteca de ficción. (EEUU de América, 1976) Dirección: Martin Ritt Evocación irónica y amarga de la famosa 'caza de brujas' de Hollywood. En esa época, el guionista de televisión Alfred Miller era uno de los escritores condenados al ostracismo por sus ideas de izquierdas...

McCarthy: Death of a Witch Hunter McCarthy: Death of a Witch Hunter Filmoteca de no ficción. (EEUU de América, 1971) Dirección: Emile de Antonio Documentary of the U.S. Senator Joseph McCarthy, who rose to prominence in the early 1950s by trumpeting allegations of a vast conspiracy by alleged Communist agents whom he claimed had infiltrated the U.S. government, media, film industry...

Punto de mira One of the Hollywood Ten Filmoteca de ficción. (Reino Unido, España, 2000) Dirección: Karl Francis EE.UU., 1937. Gale Sondergaard aprovecha su premio en los Óscar para publicitar la Liga Antifascista de Hollywood. Tanto ella como su marido, el guionista Herbert Biberman, militante comunista, tendrán que vérselas con el macartismo a medio plazo...

Trumbo. La lista negra de Hollywood Trumbo Filmoteca de ficción. (EEUU de América, 2015) Dirección: Jay Roach Dalton Trumbo es un guionista cinematográfico de prestigio. Y es militante del Partido Comunista. El fin de la alianza entre EEUU y la URSS supondrá para él y los suyos que sean tratados como los disidentes que en efecto son por el macarthismo...

CHAPLIN, Charles Monografías. (Reino Unido, 1889-1977) Director de cine y actor inglés de origen obrero que desarrolló su talento en el cine mudo en EE.UU. Su narrativa siempre estuvo del lado de las clases populares. Es considerado uno de los mayores cineastas de la Historia...

DASSIN, Jules Monografías. (EEUU de América, 1911-2008) Uno de los más destacados y consecuentes de los cineastas izquierdistas norteamericanos exiliados...

HAMMETT, Dashiell Biblioteca. (EEUU de América, 1894-1961) Dejó la escuela a la edad de 13 años y se empleó en varias profesiones antes de convertirse en agente de la Pinkerton National Detective Agency en Baltimore. Se alistó como soldado en las dos guerras mundiales. Publica su primer cuento, El camino a...

HELLMAN, Lillian Monografías. (EEUU de América, 1905-1984) Dramaturga comunista estadounidense...

MOORE, Stanley Biblioteca. (EEUU de América, 1914-1997) Distinguished philosophy professor and the most visible Oregonian investigated by anti-communists in the McCarthy era...

ROBESON, Paul Monografías. (EEUU de América, 1898-1976) Cantante de fama internacional. Militante comunista estadounidense...

ROSSEN, Robert Monografías. (EEUU de América, 1908-1966) Director y guionista de cine. Militante comunista, realizó unas obras magníficas para la causa de la emancipación social, que se mantienen asombrosamente frescas...

STRAND, Paul Monografías. (EEUU de América, 1890-1976) Fue uno de los precursores de la «fotografía directa» o «fotografía pura», junto a Alfred Stieglitz y otros fotógrafos de la Photo-Secession y la Galería 291, además de un reputado cineasta...

TRUMBO, Dalton Monografías. (EEUU de América, 1905-1976) Guionista que despuntaría en la Historia del cine estadounidense con películas como "Espartaco" o "Papillon" y que, por su convicción política comunista, sería purgado durante el macartismo...

Los diez de Hollywood The Hollywood Ten Filmoteca de no ficción. (EEUU de América, 1950) Dirección: John Berry Una mirada sobre los diez guionistas y directores de cine que se negaron a testificar durante los interrogatorios del anticomunista Comité de Actividades Antiamericanas y fueron represaliados...

Viendo en rojo. Historias de comunistas americanos Seeing Red: Stories of American Communists Filmoteca de no ficción. (EEUU de América, 1983) Dirección: Jim Klein, Julia Reichert El documental se centra en la actividad de los estadounidenses que fueron militantes y simpatizantes del Partido Comunista...

El New Deal y la alianza antifascista Monografías. (EEUU de América, 1933-1945) El New Deal es el epónimo por el que se conoce al único período de gobierno socialdemócrata en los EE.UU. de América. La censura aflojó, emergiendo un cine que no remoloneaba en temática obrera y los fundamentos sociales del comportamiento humano...

Disidentes en EE.UU. Monografías. (EEUU de América) Charlas, entrevistas y documentales sobre Noam Chomsky, y otros intelectuales que ejercen su labor dentro de EEUU...

x3r0x, en este foro, el 8 de enero de 2007, escribió:

En mi opinion, el cine americano no ha dejado esa caza de brujas... y asi lo confirma la notable tendencia a tratar temas superfluos, o anti-sociales, a destacar valores como el individualismo exacerbado y el culto a la riqueza indiscriminada, tildandola de "politicamente correcta".

Las cifras lo dicen por si sola: Mas de 1.000 producciones anuales, mas del 50% son peliculas de clase B o totalmente desechables, mas del 20% son series tipo Friends, ER, Scrubs, etc. y menos del 2% se puede categorizar como cine de calidad y menos del 1% como cine comprometido. Incluso dentro del llamado cine documental, mas del 90% se dedica a temas de muy poca importancia social como la naturaleza o hechos historicos de hace mas de 200 años o temas cientificos abstractos para las masas.

Solo en latinoamerica se producen mas de 600 producciones anuales, de las cuales alrededor del 50% corresponden a series o telenovelas... pero dentro de las producciones cinematograficas, mas del 50% se pueden clasificar como cine independiente y comprometido.

Una stuasion parecida a la de hollywod se presenta en Europa, aunque con mas cine documentalista en torno a problemas sociales actuales.

Alexander Ratsimor, de RIA Nóvosti, en "El glorioso inicio y el triste final de la época del macartismo", en Argenpress, el 26 de octubre de 2012, escribió:En la Historia de todo Estado habrá, sin lugar a dudas, páginas oscuras que a uno le gustaría arrancar o por lo menos borrar de su memoria para siempre. Aunque Winston Churchill alertó en su momento de que la peor traición es la traición de la Historia. No seamos traidores.

Mayo de 1945. La capitulación incondicional de Alemania y la victoria incondicional de los aliados sobre el nazismo.

Julio de 1945. En la ciudad de Potsdam, en las afueras de Berlín, celebran su reunión los líderes de la coalición antihitleriana: el Generalísimo Iosif Stalin, el presidente Harry Truman y el primer ministro Winston Churchill. La agenda incluía, si usamos el lenguaje formal, cuestiones de orden post bélico y de la futura cooperación. Las discrepancias no eran pocas, pero parecía factible llegar a una fórmula de compromiso.

¿Había muestras de buena voluntad? Todo lo secreto tiende a revelarse: en 1988, 40 años después de su elaboración, se hizo público el plan británico bautizado como ‘Operación Impensable’. Para sus autores era “impensable la presencia de las tropas soviéticas en Berlín y todavía más impensable la toma de Berlín por ellas”. El documento decía: “La Unión Soviética representa una amenaza mortal para el mundo libre y es necesario derrotarla en una guerra total”.

El inicio de las hipotéticas acciones bélicas estaba previsto, por ironía del destino, para el 1 de julio de 1945. El plan resultó ser realmente impensable, dado que por aquellas fechas el Ejército Rojo tomó por asalto la capital de Alemania y se instaló de manera definitiva en el territorio de Europa del Este.

Estados Unidos, el único país que en aquel entonces poseía bomba atómica, tampoco se quedó atrás. La llamada doctrina Truman advertía sobre la inevitabilidad del conflicto entre el capitalismo y el comunismo. Por consiguiente, Estados Unidos tenía que luchar contra el comunismo en todo el mundo para mantenerlo dentro de las fronteras de la URSS. El Comité de Jefes de Estado Mayor elaboró hacia diciembre de 1945 una operación bajo un nombre más prosaico, ‘Tenaza’, que fijaba 15 blancos “preferentes” y 106 ciudades soviéticas que debían someterse al ataque nuclear. Afortunadamente, el plan no fue puesto en práctica porque alguno de los dirigentes del país “entró en razón”. En cualquier caso, la operación fue archivada sólo en 1950, a causa de su “imposibilidad militar”.

Y ahora es el momento de mencionar por tercera vez al primer ministro británico, Sir Winston Churchill. El 5 de marzo de 1946 pronunció en el Westminster College de Fulton su famoso discurso, que el propio político llegaría a calificar como el más importante de toda su vida. A partir de aquel momento, comenzó la Guerra Fría. Al estudio de las razones de aquella duradera confrontación están dedicados miles de libros, artículos y tesis doctorales. No rivalicemos con los investigadores profesionales, nos limitaremos a decir tan sólo que la Guerra Fría significaba una confrontación militar, económica e informativa entre las dos superpotencias y sus aliados.

¿Qué dijo Churchill en aquella ocasión? “Una sombra se cierne sobre los escenarios que hasta hoy alumbraba la luz de la victoria de los aliados. Nadie sabe qué pretende hacer la Rusia soviética y su organización comunista internacional en el futuro inmediato, ni cuáles son los límites (si existe alguno) de su tendencia expansiva y proselitista. Siento una gran admiración y tengo una gran estima al valeroso pueblo ruso y al que fue mi camarada en la guerra, el Mariscal Stalin. […] Desde Stettin, en el Báltico, a Trieste, en el Adriático, ha caído sobre el continente un telón de acero. Tras él se encuentran todas las capitales de los antiguos Estados de Europa Central y del Este […], todas estas famosas ciudades y sus poblaciones y los países en torno a ellas se encuentran en lo que debo llamar la esfera soviética, y todos están sometidos de una manera u otra, no solo a la influencia soviética, sino a un altísimo y en muchos casos creciente control por parte de Moscú […]”.

En otra ocasión comentaremos si estas aseveraciones de Churchill eran certeras y cuál fue la reacción de los dirigentes soviéticos. Ahora nos centraremos en que el mencionado discurso provocó una amplia campaña de “lucha contra la amenaza militar soviética” y la “exportación de la revolución”. Como resultado, en Francia, Italia y en algunos otros países los comunistas fueron expulsados de los gobiernos y en la República Federal de Alemania fue prohibido el Partido Comunista. Y solo era el inicio: lo serio vino más tarde, hacia otoño de 1949. Un avión estadounidense que llevaba instalado a bordo un laboratorio y realizaba con regularidad vuelos de reconocimiento a lo largo de las fronteras meridionales de la URSS, detectó el 29 de agosto en la zona de la ciudad de Semipalátinsk niveles elevados de radiación. Las muestras del aire permitieron sacar una conclusión inequívoca: la Unión Soviética había ensayado una bomba atómica.

Transcurrido un mes, el 23 de septiembre de 1949, el presidente de Estados Unidos, Harry Truman, manifestaría lo siguiente: “El pueblo estadounidense, en virtud de los imperativos de seguridad nacional, tiene el derecho de estar informado sobre todos los acontecimientos en el ámbito de la energía nuclear”. Y el pueblo estadounidense, una vez informado, procedió a actuar, a su juicio, de la única manera posible ante aquella situación.

Mientras los expertos, tras un análisis más detallado de los datos obtenidos, pudieron establecer la hipotética potencia del artefacto explosivo y sus características aproximadas. No cabía la menor duda de que el esquema era una copia casi exacta de la bomba diseñada en Estados Unidos. De modo que se había producido una fuga de información clasificada, mientras que la CIA le había estado asegurando al presidente Truman que la URSS tardaría 10 o 15 años en crear una bomba atómica.

Al director del FBI, John Edgar Hoover, se le encomendó una tarea urgente: descubrir a los responsables de la fuga de los secretos nucleares de Estados Unidos. Como consecuencia, ya en verano de 1950 fueron arrestados y acusados de espionaje los esposos Ethel y Julius Rosenberg, militantes del Partido Comunista de Estados Unidos. Este fue el inicio.

En estas condiciones, la siguiente declaración del senador Joseph McCarthy, hecha el 9 de febrero de 1950, cayó sobre suelo bien abonado: “… tengo en mis manos una lista con los nombres de 205 personas que son conocidas por el secretario de Estado como miembros del Partido Comunista y que, a pesar de ello, siguen trabajando y delineando la política del Departamento de Estado”.

El proceso arrancó… McCarthy encabezó la subcomisión investigadora del Senado que en 1952 celebró seis reuniones a puerta cerrada y en 1953, ya 117. En 1954 hubo 36 comparecencias televisivas de sus expertos. Se aprobó una ley que obligaba al Partido Comunista y algunas otras organizaciones a registrarse como agentes de Estados extranjeros. El incumplimiento de la norma se castigaba con penas de hasta cinco años de cárcel y una multa de hasta 10.000 dólares. Un comunista no podía tramitar el pasaporte para viajar al extranjero, ser funcionario público ni trabajar en plantas militares. La ley establecía 14 rasgos característicos de la militancia de un ciudadano en el Partido Comunista. Al mismo tiempo, unas normas demasiado vagas permitían aplicarla a cualquier ciudadano del país.

Tras aficionarse a las persecuciones, McCarthy incluso se permitió llamar “hijo de puta” al presidente Truman, nada sospechoso de simpatizar con los comunistas, por falta de una actitud lo necesariamente dura hacia la “amenaza extremista”. Ni falta que hace mencionar a los representantes de la ciencia y la cultura sometidos a humillantes interrogatorios, obligados a arrepentirse de sus convicciones y denunciar a sus compañeros de oficio. Se presentaron cargos contra Charles Chaplin, Arthur Miller, Leonard Bernstein, Albert Einstein e incluso Julius Robert Oppenheimer, el “padre” de la bomba atómica estadounidense. Hemos mencionado solo a las personalidades más famosas, pero miles de personas de aquel país, considerado modelo de la democracia, perdieron sus empleos y se quedaron sin medios de subsistencia.

El fracaso de la ‘caza de brujas’ en Estados Unidos se debió en gran medida a la televisión: los métodos usados por Joseph McCarthy y sus partidarios empezaron a causar aversión entre una parte considerable de los ciudadanos. El golpe final a la carrera del senador lo asestó el reportero de la cadena CBS, Edward Murrow. Presentó su reportaje sobre un piloto militar de origen serbio, Milo Radulovich, despedido de las Fuerzas Aéreas de Estados Unidos por el hecho de estar suscrito su padre a los periódicos comunistas yugoslavos. El periodista puso de esta forma en tela de juicio los motivos del despido y consiguió que al piloto se le volviera a contratar. Murrow fue más lejos e hizo un programa televisivo, basado únicamente en las declaraciones del propio, McCarthy, la que acabó por desacreditar al senador fanático delante de los habitantes del país. Hubo que crear un comité senatorial, encargado esta vez de investigar las actividades del propio McCarthy. Las conclusiones de la investigación no dejaron lugar a dudas. McCarthy se aficionó al alcohol y murió a la edad de 49 años. Así terminó en Estados Unidos el triste período llamado la “época del macartismo”.

Esta ha sido, a rasgos generales, la historia. El bien al final se impuso al mal. Pero quedó un sabor desagradable. Y una cita de Edward Murrow que se atrevió a retar al senador McCarthy: “Una nación de ovejas engendra un Gobierno de lobos”.

Colin Smith, en este foro, el 27 de diciembre de 2006, escribió:Un poco de historia

La caza de brujas en Hollywood

“Son comunistas todas las personas que tienen ideas no americanas”. Adolphe Menjou, Actor.

“Hacia 1947, la campaña anticomunista capitaneada por el congresista J. Parnell Thomas, había tendido sobre Hollywood un manto tan insidioso como la creciente contaminación de Los Ángeles. Con el Comité de Actividades Antiamericanas garantizándoles la temporada de caza, fanáticos derechistas de Cinelandia hicieron su aparición y, envueltos en la bandera, se lanzaron a un ataque en el que cualquier golpe bajo estaba permitido”. Kenneth Anger, Hollywood Babilonia.

Un aspecto de primera importancia para comprender los Estados Unidos de fines de los cuarenta y los cincuenta es el fenómeno de la histeria anticomunista. No fue un fenómeno nuevo, pues ya había existido tras la Primera Guerra Mundial, en 1919-1920. Además, nació, en realidad, antes del final del conflicto. La HUAC, "House on Unamerican Activities Comittee", es decir, el comité parlamentario para perseguir las actividades "antiamericanas"- fue establecido en 1938 y en 1940 se aprobó la Smith Act persecutoria de los defensores del comunismo; éstos eran los momentos en los que el comunismo soviético parecía un aliado firme de los nazis. Sin embargo, fue en la posguerra cuando todas esas actitudes se demostraron más peligrosas en la vida política y cultural norteamericanas, porque tanto el FBI como la CIA, organismos que en teoría debían servir para la defensa de las libertades personales, fueron empleados en sentido contrario de lo que debía ser su propósito auténtico. Edgar Hoover, que estuvo al frente del primer organismo casi medio siglo, se caracterizó por el empleo de procedimientos carentes de todo tipo de escrúpulos. Obseso del orden y la rutina, apasionado por los rumores insignificantes, sobre todo si se referían a la vida sexual de los presuntos subversivos, fue utilizado sucesivamente por todos los presidentes norteamericanos.

El 29 de junio de 1940, cuando era un hecho que tarde o temprano Estados Unidos entraría en la guerra, el Congreso aprobó el "Alien Registration Act" (Ley de Registro de Extranjeros), que entre otras cosas declaraba ilegal apoyar, favorecer, sugerir o desear que el gobierno fuera derrocado. La Ley obligaba a todos los extranjeros mayores de 14 años, residentes en EEUU, a llenar un formulario con todos sus datos personales, incluyendo ocupación y declaración sobre cuáles eran sus creencias, tendencias o afiliaciones políticas. En cuatro meses se registraron cerca de 5 millones de extranjeros.

El principal objetivo de la Ley, era debilitar al "American Communist Party" (Partido Comunista de Estados Unidos) y otras agrupaciones políticas de izquierda, que al igual que en todo el mundo, se estaban constituyendo en una amenaza contra el estatus político. Decidieron que el "House of Un-American Activities Committee" (Comité de Actividades Antiamericanas), más conocido por sus siglas HUAC, establecido en 1938, investigara a personas sospechosas de actividades antipatrióticas, como el mejor medio para descubrir intentos para desestabilizar al gobierno o crear zozobra política. Inicialmente el HUAC investigó a izquierdistas y derechistas incluyendo el Ku Klux Klan, pero siendo Martin Dies (presidente de HUAC) y otros miembros del Comité partidarios o simpatizantes del Klan, declararon que no habían suficientes evidencias para acusarlos con cargos de desestabilización y que además, dijo Dies, "el KKK es una antigua institución estadounidense, por lo que declararla ilegal era tan absurdo como reinstaurar la Ley Seca".

Una vez que Estados Unidos entró en guerra en 1941, después del ataque a Pearl Harbor, los sentimientos patrióticos eran más fuertes que las sospechas y la desconfianza, y la población dejó de preocuparse un poco por la amenaza roja. Para entonces, la real amenaza era Japón, incluso más que Alemania, fué en 1943, cuando el enfrentamiento entre la URSS y sus aliados se hizo ya inocultable.

Durante los primeros años de la postguerra, el cine norteamericano continuó mostrando la clara orientación crítica y social que tan buenos resultados había dado en la etapa del New Deal: el drama de la guerra y la inadaptación de los excombatientes ("Los mejores años de nuestra vida", William Wyler; 1946); la corrupción en el deporte ("Cuerpo y alma", Robert Rossen; 1947. "El ídolo de barro", Mark Robson; 1949), la política ("El político", Robert Rossen; 1949), el antisemitismo ("Encrucijada de odios", Edward Dmytryk; 1947. "La barrera invisible", Elia Kazan; 1947), la marginación de la comunidad negra ("Un rayo de luz", Joseph L. Mankiewicz; 1950...).

El 20 de octubre de 1947, la HUAC presidida por J. Parnell Thomas, John McDowell de Pensylvania, Richard B. Vail de Illinois y el futuro presidente de los Estados Unidos Richard Nixon de California, comenzó a investigar a la industria cinematográfica de Hollywood interpelando a 41 personas relacionadas con el cine.

De estos 41 profesionales, 19 decidieron oponerse a las actuaciones de la Comisión, por considerarla contraria al espíritu y a la letra de la constitución estadounidense, específicamente a la primera enmienda. Son conocidos en la historia como The unfriendly nineteen ("los 19 inamistosos"), damos sus nombres en orden alfabético: Alvah Bessie, Herbert J. Biberman, Bertolt Bretch, Lester Cole, Richard Collins, Edward Dmitryk, Gordon Kahn, Howard Koch, Ring Lardner jr., John Howard Lawson, Albert Maltz, Lewis Milestone, Samuel Ornitz, Larry Parks, Irving Pichel, Robert Rossen, Waldo Salt, Adrian Scott y Dalton Trumbo.


Los diez de Hollywood

El dramaturgo alemán Bertolt Brecht hizo sus declaraciones y luego se escapó a Alemania Oriental. Otros diez, Herbert Biberman, Lester Cole, Albert Maltz, Adrian Scott, Samuel Ornitz, Dalton Trumbo, Edward Dmytryk, Ring Lardner Jr., John Howard Lawson y Alvah Bessie, conocidos después como "los diez de Hollywood", alegaron que bajo la protección de la Primera Enmienda de la Constitución, tenían el derecho a negarse a responder las preguntas.

La estrategia de los Diez era aparecer ante el comité como grupo y no responder a la pregunta directa: " ¿Es o ha sido miembro alguna vez del partido comunista?" En su lugar, los Diez intentaban hacer declaraciones que cuestionaban la autoridad del comité para censurar sus inclinaciones políticas.

En una serie de audiencias inquisitoriales, el comité rechazó el testimonio de los Diez y los sometió a juicio por desacato. Todos fueron sentenciados a prisión y algunos fueron multados. A finales de noviembre de 1947, los Diez de Hollywood habían perdido su empleo. Les siguieron muchos otros que trabajaban en el medio cinematográfico.

En un artículo que apareció en Hollywood Review, un miembro de los Diez de Hollywood, Adrian Scott, afirmaba que 214 empleados de la industria cinematográfica estaban en la lista negra, lo que significaba que muchos estudios se negaban a contratar a personas de quienes se sospechaba que habían participado en actividades subversivas.

El cine de Hollywood, al verse bajo el punto de mira de la Comisión, puso en marcha una serie de películas anticomunistas que abre "El telón de acero" (William Wellman, 1948), pero ésta no se contentó, iniciando una investigación inquisitorial sobre las creencias políticas de los cineastas, que contó con la entusiasta colaboración de los sectores mas reaccionarios, agrupados en torno a una cuadrilla de linchamiento autodenominada “Alianza Cinematográfica para la Preservación de los Ideales Nacionales”, cuyo presidente no era otro que John Wayne, con Charles Coburn y la periodista sensacionalista Hedda Hopper como vicepresidentes -en 1947 Hopper dedicaría sus vacaciones a recorrer los clubs femeninos de los EE.UU. animándolos a boicotear todas las películas en las que interviniesen actores comunistas-, y de la que también formaban parte el director Leo MacCarey y los actores Ward Bond, Robert Taylor, Adolphe Menjou -que declaró que se marchaba a Texas porque “los tejanos no dejarán un sólo comunista vivo”- y Gary Cooper-que se jactaba de haber rechazado “un montón de guiones con ideales comunistas”.

Horrorizados por lo que se avecinaba, los cineastas progresistas, encabezados por Humphrey Bogart, Lauren Bacall, Gene Kelly, John Huston y Danny Kaye, fletaron un avión a Washington para protestar ante el Congreso por “esta invasión para privar a los ciudadanos de los derechos sobre sus ideales o creencias”, sin que les hicieran el menor caso.

Interrogados por la comisión, numerosos miembros de la comunidad cinematográfica se mostraron presa de un auténtico delirio colectivo: la novelista Ayn Rand declaró que la película Song of Russia Gregory Ratoff, 1944) era mera propaganda roja porque en ella aparecían niños rusos que sonreían; el actor Adolphe Menjou afirmó a su interrogador -el futuro presidente Richard Nixon- que eran comunistas “todas las personas que tienen ideas no americanas”, poniendo como ejemplo a los asistentes a los conciertos del cantante negro Paul Robeson; Lela E. Rogers, madre de la actriz Ginger Rogers, tachó de comunista la película "Compañero de mi vida" de Edward Dmytrik (1943) porque el guión había obligado a su hija a decir “El reparto, el reparto justo: esto es la democracia”; el productor Jack L. Warner admitió que su film Humoresque Jean Negulesco, 1947) contenía propaganda comunista porque en ella John Garfield le comentaba a Joan Crawford, “Tu padre es un banquero”, mientras que el suyo sólo poseía una pequeña droguería.

Tras numerosos interrogatorios y largas reflexiones, se llegó a la conclusión de que debían considerarse comunistas todas aquellas películas que criticasen a las personas ricas o a los miembros del Congreso, o que mostrasen a los excombatientes desengañados respecto a su experiencia bélica. Las muchas voces de protesta que se levantaron contra semejante disparate -William Wyler, John Huston, Thomas Mann- fueron acalladas sin contemplaciones por el presidente de la Comisión, J. Parnell Thomas (que, poco más tarde, sería encarcelado por estafa tras descubrirse que se había embolsado los salarios de varios ayudantes ficticios).

El nombre más conocido entre los aficionados al cine y el público en general, fue el actor Larry Parks. Parks aceptó colaborar con proporcionar evidencia, reconociendo que perteneció al Partido Comunista en 1941, pero que renunció cuatro años después. Cuando le pidieron que denunciara a compañeros suyos, Parks respondió: "Preferiría, si me lo permiten, no mencionar los nombres de otras personas. No me obliguen a elegir entre, cometer desacato e ir a la cárcel, y forzarme a arrastrarme en el lodo como un soplón." El Comité insistió que respondiera a todas las preguntas. La sesión fue continuada en privado, pero luego se filtraron a la prensa que Parks había dado los nombres de Leo Townsend, Isobel Lennart, Roy Huggins, Richard Collins, Lee J. Cobb, Budd Schulberg y Elia Kazan. Todos ellos, temerosos de ir a prisión, pasaron por el mismo trance y dieron otros nombres de personas que fueron miembros de agrupaciones izquierdistas. Lee J. Cobb fue presionado pero resistió durante dos años, luego de lo cual cedió y denunció a Marc Lawrence, Lloyd Bridges, Rose Hobart y Jeff Corey.

Trágicamente, Lee J. Cobb se arrepintió después y nunca se perdonó el no haber resistido a la presión. Parks fue asesinado frente a las cámaras en 1976. David Raksin declaró años después, que la persecución le había impedido hasta alimentar a su familia, pues le negaban el trabajo adonde fuera. Cedió a la presión y según dijo, jamás pudo dormir tranquilo desde entonces. Elia Kazan ("Al este del Edén") se convirtió en uno de los más notorios informantes para proteger su carrera. Algunos lo perdonaron, otros no.

Se recuerda que entre "los diez de Hollywood" se encontraban los que habían producido películas totalmente antifascistas y pro americanas, como "Hotel Berlín" (1945), "The Master race" (1941), "Crossfire" (1947), "Sahara" (1943), "Pride of the marines" (1945), "Destino Tokio" (1944), y "Treinta segundos sobre Tokio" (1944).

En junio de 1950, tres ex miembros del FBI y el productor de televisión, Vincent Harnett, derechista a ultranza, publicaron "Red Channels" o "Canales Rojos", un panfleto en el que figuraban los nombres de 151 escritores, directores y actores, denunciados de pertenecer a agrupaciones subversivas, antes de la Segunda Guerra mundial, pero que hasta ese momento no habían sido puestos en la lista negra de HUAC.

Después que HUAC añadía los 151 nombres a la Lista negra, copias fueron enviadas todas las empresas de la industria del entreteniendo. Había listas para el cine, otras para la radio, etc. Los sospechosos, no serían sacados de la lista hasta que comparecieran ante el Comité y convencieran a los miembros de la mesa, de que habían renunciado a su pasado. Mientras tanto las empresas estaban prohibidas de dar trabajos a cualquiera que estuviera en la lista. La prohibición se extendía a proveedores de bienes y servicios, quienes no podían hacer negocios con aquellos que tuvieran trabajadores cuyos nombres estuvieran en la lista negra.

Edward Dmytryk, uno de "los diez de Hollywood ", comenzó a tener problemas económicos a causa de su divorcio y presionado por su nueva esposa, estaba a punto de tener que vender su avión, por lo que decidió encontrar la forma de que fuera sacado de la lista negra. Se presentó voluntariamente ante el Comité y respondió todas las preguntas que le hicieron, incluyendo en sus declaraciones 26 nuevos nombres de personas que pertenecieron a grupos de izquierda.

Dmytryk declaró también, que otras personas, como John Howard Lawson, Adrian Scott y Albert Maltz, lo habían presionado para que sus películas expresaran los puntos de vista del Partido Comunista. Esto perjudicó notablemente a "los diez de Hollywood", pues quedaban como cómplices al haber ocultado información.

La lista negra comenzó a crecer. Más de 320 nombres de personajes de Hollywood fueron anotados por HUAC y todos dejaron de trabajar. Entre ellos se encontraban Larry Adler, Stella Adler, Leonard Bernstein, Marc Blitzstein, Joseph Bromberg, Charlie Chaplin, Aaron Copland, Hanns Eisler, Carl Foreman, John Garfield (cuya muerte prematura esta relacionada con la lista negra), Howard Da Silva, Dashiell Hammett, E. Y. Harburg, Lillian Hellman, Burl Ives, Arthur Miller, Dorothy Parker, Philip Loeb, Joseph Losey, Anne Revere, Pete Seeger, Gale Sondergaard, Louis Untermeyer, Josh White, Clifford Odets, Michael Wilson, Paul Jarrico, Jeff Corey, John Randolph, John Lithgow, Kevin Spacey, David Hyde Pierce, Canada Lee, Orson Welles, Paul Green, Sidney Kingsley, Paul Robeson, Richard Wright y Abraham Polonsky. Howard Koch, que escribió "Casablanca" (1942) también estuvo en la lista negra.

Ante el absurdo y la injusticia, la comunidad profesional decide enfrentar a la HUAC. Los guionistas de Hollywood, agrupados en la Screen Writers` Guild (sindicato de guionistas), los directores, actores y actrices hacen efectivo el apoyo a "los 10 de Hollywood" creando el “Comité de la Primera Enmienda”, que incluía a cuatro senadores y cerca de quinientos intelectuales y profesionales del cine como: Humphrey Bogart, Lauren Bacall, Thomas Mann, Gregory Peck, Katharine Hepburn, Burguess Meredith, Danny Kaye, Rita Hayworth, Leonard Berstein, Kirk Douglas, Henry Fonda, Benny Goodman, Paul Henreid, Burt Lancaster, Vincent Price, Robert Ryan, Frank Sinatra, Sterling Hayden, Gene Kelly, Lionel Barrymore, John Ford, Anatole Litvak, Elia Kazan, Billy Wilder, etcétera. Se enfrentan al Estado con poco éxito, este hace prevalecer los argumentos sobre la seguridad nacional y el principio de autoridad. La realidad es que el apoyo y solidaridad de los compañeros del cine se diluyó rapidamente, como escribió Orson Welles años mas tarde “Lo malo de la izquierda americana es que traicionó para salvar sus piscinas. Y no hubo unas derechas americanas en mi generación. No existían intelectualmente. Sólo había izquierdas y estas se traicionaron. Porque las izquierdas no fueron destruidas por Mac Carthy; fueron ellas mismas las que se demolieron dando paso a una nueva generación de nihilistas.”

Los intelectuales solo consiguen proteger algunas fuentes de trabajo y operar en la clandestinidad; los escritores trabajan con seudónimos y prestanombres. Actores y directores salen del país y muchos de ellos “rectifican” y se retractan. La mas significativa respuesta se da en una alegoría fílmica de 1952, “High Noon” película donde se da una lucha “simbólica” en contra de los cuatro miembros del Comité, figurativamente representados como los villanos del filme. Se hace una crítica al autoritarismo donde el bien y la razón salen triunfantes.

El Comité decidió aplicar la "Ley de Registro de Extranjeros" en contra del Partido Comunista Americano cuyos líderes fueron arrestados en octubre de 1949, y después de nueve meses de juicios, once fueron condenados por haber violado la Ley. En los siguientes dos años, 46 personas más fueron arrestadas y acusadas de intentar derrocar al gobierno. Otros que sí eran espías de alto vuelo, como Alger Hiss, Julius Rosenberg y Ethel Rosenberg, contribuyeron a hacerle creer al pueblo de EEUU que se estaba llevando a cabo una enorme conspiración comunista.


El senador Joseph R. McCarthy



En febrero de 1950 se hace presente Joseph Raymond McCarthy, Senador por Wisconsin, quien inició una persecución implacable contra los comunistas o sospechosos de serlo. La razzia desatada por McCarthy (en realidad McCarthy fue un tardío llegado a este fenómeno, aunque la historia le ha otorgado mucha importancia en el caso de la Caza de Brujas, esta había comenzado cuatro años antes y el daño estaba hecho y muy arraigado. Como se dijo entonces, Hollywood estaba ya politicamente "depurado".) y que ahora se conoce como “macartismo”, llevó a los tribunales a miles de personas y otras tantas fueron tildadas de sospechosas, de participar en actividades antipatrióticas. McCarthy fue Presidente del Comité de Operaciones Gubernamentales y Presidente del Subcomité de Investigaciones, aprovechó el cargo para documentar las acusaciones contra comunistas dentro del gobierno. Como era amigo de Edgar H. Hoover, aprovechó información del FBI desatando una ola de sospechas, odios e intrigas, en todos los estamentos del país, con acusaciones, juicios, calumnias y amenazas, que incluso fueron causa de algunos crímenes y muchos abusos. Las técnicas de McCarthy se basaban en gran medida en lanzar incriminaciones falsas sobre los acusados (que nunca eran comprobados), o incluir a determinadas asociaciones en su lista de organizaciones pro-comunisas (sin tener nada que ver). En ese sentido, y de ahí el nombre, se parecía bastante a las caza de brujas medievales, donde también las acusadas no tenían la posibilidad de demostrar su inocencia. De hecho, promovió todo un pulso en el seno del Sindicato de Directores Norteamericanos, donde John Ford le ganó la partida a Cecil B. de Mille profundo seguidor de McCarthy.

El 9 de febrero de 1950, como consecuencias de posteriores investigaciones, Joseph McCarthy denunció en un discurso a 57 personas más, acusándolas de ser miembros del Partido Comunista, todos los nombres correspondían a personal del Departamento de Estado. La lista no era novedosa, porque de hecho eran los mismos nombres publicados por el Secretario de Estado, proporcionados por el FBI a raíz de la colaboración hecha por Elizabeth Bentley y posteriores investigaciones. La lista fue resultado del filtro hecho en una lista original de 3000 empleados federales. Algunos habían sido comunistas, otros fascistas, muchos alcohólicos y desviados sexuales, todos esos nombres y sus expedientes fueron proporcionados por Hoover a su amigo McCarthy. Si hubiera sido investigado el propio McCarthy habría sido puesto en la lista por su alcoholismo y su homosexualidad.

Muchos funcionarios perdieron sus cargos, después de admitir que habían sido miembros del Partido Comunista. [McCarthy les dijo claramente a todos los testigos que la única forma en la que podía demostrar que habían abandonado sus relaciones con los grupos de izquierda, era dando los nombres de otros miembros.

La cacería de brujas y la histeria anticomunista del macabro "macartismo" se extendió a otros países. Un gran número de personas, como Joseph Losey, Richard Wright, Ollie Harrington, James Baldwin, Herbert Biberman, Lester Cole y Chester Himes se marcharon a trabajar a otros paises. También existió otra modalidad, seguir en Los Estados Unidos, pero bajo falso nombre, como hicieron Dalton Trumbo y Polonsky. Trumbo, por ese motivo, no pudo ir a recoger el Óscar que había ganado al escribir el magnífico guión de "The Brave One" (1956), ya que usó el seudónimo de Robert Rich. Todo el mundo esperó en sus asientos que el bueno de Rich subiera al estrado a recoger al tío Óscar, pero nadie apareció.

Durante todo ese tiempo, los oponentes de McCarthy estuvieron recolectando evidencias de las actividades homosexuales del senador. Varios miembros de su equipo, como Roy Cohn y David Schine fueron acusados de mantener relaciones sexuales. La primera denuncia fue hecha el 25 de octubre de 1952, en Las Vegas, por el diario "Las Vegas Sun". Con el propósito de acallar los rumores y ante la recomendación de sus abogados, decidió no demandar al diario y más bien optó por casarse con su secretaria Jeannie Kerr. Después la pareja adoptó una niña de cinco años en Nueva York.

En octubre de 1953, McCarthy comenzó a investigar las infiltraciones comunistas en los círculos militares. Intentó desacreditar al Secretario del Ejército, Robert Stevens. El Presidente Eisenhower se puso furioso y decidió que era tiempo de acabar con las actividades de McCarthy. El Ejército trato de demostrar que McCarthy había tratado de evitar el reclutamiento de un tal David Schine, pero cuando eso no tuvo éxito, le acusaron de intentar obtener privilegios en el servicio militar para beneficiar a Schine.

Fue censurado por el propio Congreso el 2 de diciembre de 1954, acusado de "comportamiento contrario a las tradiciones del Senado". El trabajo sucio ya estaba realizado, McCarthy se había convertido en una molestia.

El Comité siguió investigando, pero en 1966 quedó disuelto, aunque con el mandato del infame Presidente de Los Estados Unidos Richard Nixon, algunas gentes de Hollwood fueran declarados enemigos del Presidente, como Jane Fonda o Gregory Peck.

Actualmente, el clima en Los Estados Unidos, y porqué no decirlo, en otros países, está comenzando a parecerse peligrosamente a aquellos oscuros días donde el de al lado podía con facilidad ser un enemigo.

Citas e información basadas en

- http://www.historiasiglo20.org
- wikipedia.org
- cineclasico.com
- http://www.exorcio.com
- Mccarthismo, de Wikipedia.
- Bajo las garras del "maccarthismo", de Javier Memba.

- Al final de la Fimografía, “Biografía resumida de los Diez de Hollywood”.

Colin Smith, en este foro, el 27 de diciembre de 2006, escribió:Biografía resumida de “Los diez de Hollywood”

Adrian Scott-(1912-1973)- Productor y guionista, comienza su carrera como guionista en films como Keeping Company (S. Sylvan Simon, 1941) o Mr. Lucky (H.C. Potter, 1943); posteriormente se convierte en el productor de algunos de los mejores títulos de la primera etapa de Edward Dmytryk: Historia de un detective (Murder, My Sweet, 1944), Venganza (Cornered, 1945) y Encruzijada de odios (Crossfire, 1947). Denunciado por su amigo Dmytryk, es condenado a un año de prisión y tiene que abandonar la producción, realizando tan sólo algunas pequeñas apariciones como actor de reparto.

Edward Dmytryk-(1908/1999)- Director, inicia su carrera como director con el melodrama antinazi Hitler’s Children (1943). Logra su primer éxito con Historia de un detective (1944), al que sigue el excelente thriller antifascista Venganza (1945), y el film de denuncia antisemita Encrucijada de odios (1947) -producidas por Adrian Scott-. Tras ser condenado por el CAA marcha a Gran Bretaña y, de regreso a los EE.UU., denuncia a 26 compañeros de profesión, incluyendo a su amigo, el productor Adrian Scott, lo que le permitió volver a dirigir para productores independientes, especialmente con Stanley Kramer: El motín del Caine (1954), Vivir un gran amor (1955), El baile de los malditos (1958), El hombre de las pistolas de oro (1959)...

Alvah Bessie- (1904/1985)- Periodista, novelista y guionista En 1938 participa en la guerra civil española como voluntario de la Brigadas Internacionales. En 1945 obtiene el Oscar al mejor guión por Objetivo Birmania (Raoul Walsh, 1945). Acusado de pertenecer al Partido Comunista, es encarcelado e incluido en la lista negra, por lo que nunca volvió a trabajar en Hollywood -en 1965 refleja estas vicencias en su libro Inquisition in Eden-. En 1968 vuelve a España para participar en el rodaje de España otra vez (Spain again, Jaime Camino; 1968).

Lester Cole- (1904/1985)- Guionista norteamericano. En 1933, firma su primer guión. Activista militante, será uno de los fundadores en 1933 del sindicato izquierdista “Screen Writers Guild”. Entre otros, es autor de los guiones de películas como el western Sendas Siniestras(When the Daltons Rode, George Marshall; 1940), El hombre invisible vuelve (Joe May, 1940), Pacific Blackout (1941), Sangre sobre el sol (Blood on the Sun, Frank Lloyd; 1945) y Objetivo Birmania (Raoul Walsh, 1945). Condenado a un año de prisión por el CAA, no puede finalizar el guión de Viva Zapata (Elia Kazan, 1952), que terminaría firmando John Steimbeck; de hecho, no volvió a figurar en los títulos de crédito a partir de 1947, aunque escribió guiones bajo nombre falso.

Ring Lardner Jr. Guionista -(1915/2000)- Emprende una exitosa carrera como guionista: Ha nacido una estrella (A Star Is Born, William A. Wellman; 1937), La mujer del año (Woman of the Year, George Stevens; 1942, por la que obtiene el Oscar), The Cross of Lorraine (Tay Garnett, 1943), la obra maestra del thriller Laura (Otto Preminger, 1944), Tomorrow the World (Leslie Fenton, 1944) o Cloak and Dagger (Fritz Lang, 1946). Tras ser condenado a un año de prisión por el CAA, figura en la lista negra hasta mediados de los 60, retornado en films como El rey del juego (The Cincinnati Kid, Norman Jewison; 1965), MASH (Robert Altman, 1970) -por la que obtuvo su segundo Oscar- y The Greatest (Tom Gries, 1977).

John Howard Lawson- (1886/1977)- Novelista, dramaturgo y guionista. Colabora en el texto del documental antifranquista Heart of Spain (Paul Strand y Leo Hurwutz, 1937) y escribe los guiones de films como Blockade (William Dieterle, 1938), Volvieron cinco (John Farrow, 1939), Acción en el Atlántico Norte (Lloyd Bacon, 1943), Sahara (Koltan Korda, 1943) o Counter-Attack (Zoltan Korda, 1945). Tras ser procesado por la Comisión de Actividades Antinorteamericanas, pasa un año en prisión y es incluído en la lista negra, por lo que se exilia en México, donde escribió varios libros sobre el oficio de guionista (Film: The Creative Process, 1964) y una reflexión sobre el cine (Film in the Battle of Ideas, 1953).

Albert Maltz- (1908/1985)- Dramaturgo y guionista. Trabaja como escritor para el izquierdista Theatre Union. Escribe los guiones de El cuervo (Frank Tuttle, 1942), Destino Tokyo (Delmer Daves, 1944), Pride of the Marines (Delmer Daves, 1945), Cloak and Dagger (Fritz Lang, 1946) y La ciudad desnuda (Jules Dassin, 1948). En 1942 obtiene el Oscar por el guión del documental Moscow Strikes Back y, en 1945, el premio especial de la Academia por el de House I Live In. Condenado a un año de cárcel e incluido en la “lista negra” -era, probablemente, el más situado a la izquierda de los Diez de Hollywood-, continuó trabajando bajo nombre falso y tuvo que esperar hasta 1970 para que su nombre volviera a aparecer en los títulos de crédito de Dos mulas y una mujer (Don Siegel, 1970).


Samuel Ornitz- (New York, 1891-1957)- Novelista y guionista. En 1929 se instala en Hollywood, donde trabaja para RKO y Republic y se convierte en uno de los miembros más activos de los medios izquierdistas y organiza la “Screen Actors Guild”. Acusado de pertenecer al Partido Comunista por el CAA, es condenado a un año de prisión -que aprovecha para escribir su mejor novela, Bride of the Sabbath- y se ve obligado a abandonar su carrera cinematográfica, dedicándose a la literatura hasta su muerte.

Dalton Trumbo- (1905/1976)- Seudónimo de James Dalton. Se convierte en un guionista de éxito, con títulos como Espejismo de amor (Sam Wood, 1940), Dos en el cielo (Victor Fleming, 1943) o Treinta segundos sobre Tokyo (Mervin LeRoy, 1944). La condena del Comité le cierra las puertas de los estudios, pero sigue escribiendo decenas de guiones con un nombre falso, lo que le vale incluso ganar un Óscar bajo el seudónimo de Robert Rich por El Bravo (Irving Rapper, 1956). En 1960 sale de nuevo a la luz gracias al apoyo de Kirk Douglas (Espartaco, Stanley Kubrick; 1960) y Otto Preminger (Éxodo, 1960) y puede reemprender abiertamente su carrera: El último atardecer (Robert Aldrich, 1961), Los valientes andan solos (D. Miller, 1962), Castillos en la arena (Vincent Minelli, 1965), El hombre de Kiev (John Frankenheimer, 1968)... En 1970 dirige su primer y único film, Johnny cogió su fusil, adaptación de su novela del mismo nombre escrita en 1939.

Herbert J. Biberman- (1900/1971)- Productor, director y guionista.
A su regreso a los EE.UU se convierte en ayudante de dirección en una versión de “Fausto” y ve rechazado su intento de representar una obra propia; sin embargo, consigue llevar a las tablas -como director e intérprete-las dos primeras obras soviéticas estrenadas en Norteamérica: “Red Rust” y “Roar China”.
A mediados de los años 30 comienza su carrera cinematográfica como director de películas de serie B para las productoras Columbia, Paramount y RKO: La condesa redentora (1935), su primer film, al que siguen Meet Nero Wolfe (1936) y La raza superior (The Master Race, 1939). Sus primeros pasos como director no son brillantes, y se verá abocado a desempeñar labores de productor y guionista, siempre en películas de bajo presupuesto.
En 1947 rehúsa prestar declaración ante la Comisión de Actividades Antiamericanas (House Un-American Activities Commitee), con lo que se convierte en uno de los “Diez de Holliwood, siendo condenado en 1950 a seis meses de cárcel por “ultrajar al Congreso” y entrando a formar parte de la “lista negra” (blacklisted) junto a su mujer, la actriz Gale Sondergaard -ganadora del Oscar en 1937 a la mejor actriz de reparto por El caballero Adverse (Anthony Adverse, Mervin LeRoy; 1936)-.
Marginado, dirige en 1954 el drama social La sal de tierra, donde denuncia las penosas condiciones de vida de los mineros chicanos de Nuevo México y que, a pesar del salvaje boicot a fue sometida en los Estados Unidos -la actriz principal, Rosaura Revuelta, acusada de comunista, fue encarcelada y deportada a México durante el rodaje y posteriormente se impidió su distribución en salas comerciales hasta 1965-, obtuvo un gran éxito en Europa, que le consagró como una de las grandes figuras del cine militante.
Desgraciadamente, tras esta obra maestra, Biberman no volvió a dar muestras de su talento. Arruinado, se vio obligado a trabajar como arquitecto, constructor y tasador de terrenos. Su siguiente y última película, el melodrama antiesclavista Slaves (1969) inspirada en la novela “La cabaña del tío Tom”, no pasó de ser un film mediocre que compitió, sin éxito, en el Festival de Cannes de 1969.
En 1965 describió sus experiencias en el rodaje de La sal de la tierra en el libro “Salt of the Earth: the Story of a Film".