Sinopsis:
- [fuente] Cárcel Modelo. Barcelona, 1977. Manuel (Miguel Herrán), un joven contable, encarcelado y pendiente de juicio por cometer un desfalco, se enfrenta a una posible pena de entre 10 y 20 años, un castigo desproporcionado para la cuantía de su delito. Pronto, junto a su compañero de celda, Pino (Javier Gutiérrez), se une a un grupo de presos comunes que se está organizando para exigir una amnistía. Se inicia una guerra por la libertad que hará tambalearse al sistema penitenciario español. Si las cosas están cambiando fuera, dentro también tendrán que hacerlo.
Comentario personal:
- Una de tantas buenas obras para entender lo que está pasando en lo que pasó.
Sin cárcel modelo no habría habido transición modélica. No me refiero a la lucha por la democracia de los presos de la Modelo, pues esta fracasó, sino que el aparato carcelario modeló a la sociedad durante cuatro décadas de franquismo. El archipiélago carcelario era casi una alegoría de la mano dura que en el 36 se había dado a sí misma el mandato de reorganizar la sociedad y el estado para acelerar la vía capitalista al desarrollo en una sociedad retrasada respecto a los ritmos europeos. Una vez consumada tan ambiciosa misión, los beneficiarios podían consentir un trasvase de la tutela militar al poder civil en cómodos plazos, gracias a unas nuevas bases sociales gratificadas por la larga actualización sistémica.
A estas clases beneficiarias las representa en la trama Manuel Gómez (Miguel Herrán), un clasemediano que -se nos dice- ha sido injustamente condenado. ¿Condenado por el franquismo... o más bien al franquismo? Manuel es el daño colateral de un código penal belicoso de más que era necesario para disciplinar al cuerpo social. Pero el lugar natural de Manuel no sería ese, sino la sociedad civil, libremente determinada por su comodidad, y de consumo (productos de súpermercado, frentes electorales y canales de televisión), requisitos para el desarrollo de poderes no coercitivos.
Esto lo saben los empresaurios más avanzados, informados por el grupo Prisa (1976), el cine estadounidense y la SPD alemana, y lo intuía la nueva clase media que representa Manuel. Quien no lo sabe es el proletariado, que tal y como pone sus números en el trabajo, los pone en la cárcel. Este no hace distinciones, sus objetivos cubren a todos. Son irrepresentables. Así que, a pesar de que en la COPEL (oposición antifranquista) están los hunos y los hotros, el clasemediano (preso político) saldrá de la trena para ser columna de la nueva estabilidad, mientras el proletario (preso "social", común) se quedará en ella. El sevillano Alberto Rodríguez, siempre tan dado a estas lecturas sociológicas brillantes.
A lo descrito, la nueva socialdemocracia lleva, desde el quincemierdas, llamándolo "correlación de debilidades". Siempre me pregunté por qué, porque era una lectura muy boba de la transición al R78 (la parte fuerte impuso las condiciones una vez cumplida su misión, es decir, hizo concesiones porque, aún con sus costes internos, podía y le convenía). Esta explicación fraudulenta se está empezando a entender ahora que llevamos unos años de meter la patita en una segunda "transición", un nuevo pacto segregador en el que, tras haber luchado todos, se están salvando unos mientras se está relegando a otros. Los nuevos cuadros del (pos)partido televisivo de Pablo Iglesias están ya todos tirando la cuchara en directo, "bajando línea", preparando el terreno: lo máximo que podemos aspirar es a una socialdemocracia, o sea, a un pacto social que les salve el culo a ellos. Ni siquiera renuevan el argumentario de los 70, vuelven a insistir en que es un problema de "correlación de debilidades". Ajá, ¿y cómo se desbloquean esas debilidades, muchachos? ¿Quién reventó la de por sí débil línea Maginot al ubicar el eje de la lucha social en ellos mismos desde un punto de vista programático y de los formatos organizativos, y no en lo que de hecho es la mayoría social? En 2020 el filósofo José Luis Pardo, de la órbita del PSOE, reconoció en el instituto Cervantes de Fráncfort que a la socialdemocracia sólo le quedaba gestionar la miseria (y le parecía el mejor escenario posible). Dado que la vieja socialdemocracia que él representa es en realidad el ala izquierda del liberalismo, ese programa puede ser muy bien sostenido por la nueva socialdemocracia "muleta". Ya ha habido una primera legislatura de eso. Roto el tabú, queda cada vez menos trecho hasta marcarse un Largo Caballero-Primo de Rivera.
Está cada vez más próxima la amnisíta para los nuevos Manuel Gómez. Y para los demás, un ecofascismo en ciernes. Queda la autodefensa.
Ficha técnica
- Guión: Rafael Cobos, Alberto Rodríguez.
Música: Julio de la Rosa.
Fotografía: Álex Catalán.
Productora: Buena Vista International, Atípica Films, Movistar +.
Reparto:
- Miguel Herrán (Manuel Gómez).
- Javier Gutiérrez (Pino).
- Fernando Tejero (El Marbella).
- Jesús Carroza (el Negro).
- Catalina Sopelana (Lucía).
- Xavi Sáez (Boni).
- Alfonso Lara (El Demócrata).
- Polo Camino (Rubí).
- Víctor Castilla (Rompetechos).
- Iñigo Aranburu (Andrés).
- Javier Lago (Domingo).
- Edgar Prates (Horóscopo).
- Iñigo de la Iglesia (Agustín).
- Javier Beltrán (Arnau Solsona).
- Daniel Mantero (médico de El Dueso).
- José Onrubia (enfermero de El Dueso).
- José Gabriel Campos (funcionario secuestrado).
- Alejandro Romero (el hijo de "El negro").
Premios:
- 2022: 5 Premios Goya, incluyendo Mejor dirección de arte y efectos especiales. 16 nom.
2022: Festival de San Sebastián: Sección oficial (fuera de concurso).
2022: Premios Feroz: 5 nominaciones, incluyendo Mejor película drama
2023: Premios Platino: Nominada a mejor montaje y dirección artística.
2022: Premios Forqué. 2 nominaciones.
Idioma original: Castellano.
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