Estado de sitio (Costa-Gavras, 1973) : Filmoteca de ficción

Estado de sitio
État de Siège
Costa-Gavras (Francia, RFA, Italia; 1973) [116 min]

Sinopsis:

Agencia para el Desarrollo Internacional

Jose Carmona Gilo, en twitter, el 7 de febrero de 2018, escribió:La intrusión de EEUU en Uruguay y otros países de América Latina a través de la CIA. El guion es superclase, moviendo al espectador en espacio y tiempo. Una lectura adulta. Hecha para que cada cuál saque sus conclusiones sobre si vale la pena la lucha [armada].

Ana Useros, en "Costa-Gavras: La nostalgia ya no es lo que era", en LDNM, en 2003, escribió:[...] "Estado de sitio" se rodó en Chile con la ayuda del gobierno de Salvador Allende. Pocos meses después de que el equipo de rodaje abandonara el país, Pinochet dio un golpe de estado con la complicidad estadounidense.

Juan Carlos Vinuesa, en Ganarse un Acre, el 26 de diciembre de 2014, escribió:[...] Una gran ciudad está en estado de sitio (2.000 policías y soldados registran cada casa, cada almacén, cada palmo de tierra. Se busca a Philip Mike Santore de la AID (Agency for International Development; un departamento del Estado Norteamericano para ayuda a países subdesarrollados). Ha sido secuestrado por unos extremistas que amenazan con su ejecución si no son liberados todos los presos políticos. El gobierno se niega y a los cuatro de la madrugada de ese día, una semana después del secuestro, aparece el cadáver de Santore, con cuatro balazos de diferentes calibres. Todos los medios de información condenan el acto terrorista. La opinión pública se horroriza por el asesinato. En los solemnes funerales, con la asistencia de todo el gobierno, el nuncio apostólico alaba a aquel padre y esposo amantísimo que ha sido víctima inocente y sacrificada. Pero los sitios reservados a las autoridades universitarias y al Obispo Coadjutor están vacíos. En el parlamento, reunido en sesión extraordinaria para decretar un día de duelo nacional, los escaños pertenecientes a la izquierda están desiertos. “Homenaje de sus compañeros de lucha… Un hermano de América, víctima del terrorismo”, reza la lápida inaugurada ese día en la prefectura de policía. Queda así expuesto un conocido recurso de la lucha revolucionaria y las diferentes reacciones contra ella. En este caso, se trata de la reconstrucción históricamente minuciosa del secuestro y muerte de Dan Mitrione, en el verano austral de 1970 en Uruguay, república donde sucedieron los hechos. Pero, ¿quién es esta inocente víctima del terrorismo? ¿Por qué se ha asesinado a un buen hombre dedicado a ayudar a países menos desarrollados que el suyo? “Un crimen terrorista” es la primera y más superficial conclusión. Pero el film inicia aquí un largo flash-back. La historia vuelve al 31 de julio, día del secuestro del funcionario americano. Y dese ese momento, como un reportaje periodístico, vamos siguiendo cada uno de los pasos del grupo de Tupamaros. [...] Tras el secuestro, Santore es minuciosamente interrogado [por la organización política armada]. Hay pruebas definitivas contra él. Se trata de un agente del FBI. La filantrópica AID engloba entre sus actividades la de enseñar a la policía de los países a los que asiste, a “mantener el orden”. Y entre esas enseñanzas está la de la tortura sistemática. He aquí la especialidad de Santore. La tortura y la organización del grupos parapoliciales como el tristemente “escuadrón de la muerte” en Brasil. Al mismo tiempo que asistimos al progresivo desentrañamiento del verdadero papel que realiza este “americano impasible”, el film nos muestra las reacciones que se van produciendo en el parlamento y en el seno del gobierno, compuesto en su mayoría por millonarios y banqueros… obviamente interesados en “mantener un orden” que conviene a sus intereses. [...] La estructura de la película está a caballo entre la crónica periodística y el relato policíaco, como era de esperar por el estilo de sus autores: el guionista Franco Solinas ("Salvatore Giuliano", "La batalla de Argel", "Queimada") y el director Costa Gavras ("Z", "La confesión", "Desaparecido", "El capital"). Y en tal estructura radica la eficacia del film, que en ningún momento roza el panfleto político. Las conclusiones pueden sacarlas el espectador limpiamente de unos hechos que le son presentados con absoluto rigor y al mismo tiempo con la agilidad narrativa necesaria para captar el interés de cualquier espectador que no esté interesado por la política. Las motivaciones, la forma de ser y de actuar de los militantes revolucionarios, del gobierno y de la policía quedan inequívocamente reflejados. Las verdaderas intenciones de la pretendida “ayuda al subdesarrollo” son expuestas con claridad. [...]