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¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú
Dr. Strangelove or: how I learned to stop worrying and love the bomb
Stanley Kubrick (Reino Unido, 1964) [93 min]




(wikipedia | filmaffinity)

[fuente] Convencido de que los comunistas están contaminando los Estados Unidos, un general ordena, en un acceso de locura, un ataque aéreo nuclear sorpresa contra la Unión Soviética. Su ayudante, el capitán Mandrake, trata de encontrar la fórmula para impedir el bombardeo. Por su parte, el presidente de los EE.UU. se pone en contacto con Moscú para convencer al gobierno soviético de que el ataque no es más que un estúpido error. Mientras tanto, el asesor del presidente, un antiguo científico nazi, el doctor Strangelove, confirma la existencia de la “Máquina del Juicio Final”, un dispositivo de represalia soviético capaz de acabar con la humanidad para siempre.

La II GM había acabado con EEUU sin daños en territorio propio y en una posición de ventaja respecto a cualquier otra potencia. Sólo dos fierecillas podían comerle el pasto. Primero, el socialismo estatalizado, una inspiración para sus propios obreros. Segundo, las descolonizaciones en Asia y África cuando se daban en clave nacionalista fuerte (Vietnam 1945-75, p. ej.), más las ratificaciones del mismo rubro en Latam (Cuba 1959, p. ej.).

Su prioridad era absorber antes que sus adversarios recursos que salvaguardaran esa ventaja, que era y es la ventaja de sus capitales (empresas) en el mercado global. Entre tales recursos a coleccionar se contaba la Europa occidental. La RFA era diseño USA y, dentro de esta, habían quedado "congelados" los antiguos científicos nazis, de acreditado prestigio. Fueron adoptados y mimados para que llevaran el desarrollo tecnocientífico estadounidense a un nuevo punto. Especialmente en armamento.

Kubrick cuenta esto mismo de un modo mucho más ingenioso. Para sorpresa de nadie (hoy), los liberales estadounidenses (presidente Muffley, general Turgidson, general Ripper...) acogen en su regazo a los vástagos del fascismo que decían odiar (el doctor Strangelove) para aniquilar un socialismo torpón, a remolque, cuya exuberante energía inicial ha mutado a esas alturas de siglo en la forma de advenedizos (el embajador soviético), aupados a sus puestos por aprender a tocar las claves musicales de un régimen hiperpolítico antes que por convicción en la idea o sentido de servicio social.

Kubrick sólo salva el modelo, o submodelo, que conecta con su reconocido elitismo: el liberalismo británico, 1/4 democrático, 3/4 aristocrático. Toma la forma del capitán Mandrake: la flema inglesa o falso término medio europeo como contrapeso a los excesos del cowboy atlántico. Que no pase desapercibido que Kubrick pone a los EEUU en el primer peldaño del podio a la hora de repartir culpas. No son víctimas pasivas de la inercia en una rivalidad simétrica con la Unión Soviética. Insistimos, esta va a remolque. Los soviéticos construyen la Máquina del Juicio Final como reacción a la que han construido los estadounidenses. Y es intrascendente que el presidente sea un dialogante demócrata (el papel de Peter Sellers), le arrastran intereses y compromisos que le preceden. Si no hubiera un poder superior a él, el poder del estado, no habrían construido la máquina sin su conocimiento.

"Teléfono rojo" es una lectura materialista de las relaciones internacionales en la Guerra Fría del siglo XX. Incomparable con las narrativas del momento, y qué decir de las actuales. Nadie se podía esperar que de un tío que era más bien un liberal tranquilo viniera la ruptura con dos mitos incontestados en el cine occidental: a) la Unión Soviética no buscó retar a EEUU, sino al revés, y b) EEUU patrocinó el fascismo cuando convino a sus intereses (tenemos ejemplos recientes como la subvención a Al Qaeda e ISIS contra Siria y al batallón Azov contra Rusia).

/ Esta película es mejor que: "The boys".

Guion: Stanley Kubrick, Terry Southern, Peter George; basado en la novela de Peter George.
Música: Laurie Johnson.
Fotografía: Gilbert Taylor (B&W).
Productora: Columbia / Hawk Films.

• Peter Sellers (capitán Lionel Mandrake / presidente Merkin Muffley / doctor Strangelove).
• George C. Scott (general Turgidson, "Buck").
• Sterling Hayden (general Jack D. Ripper).
• James Earl Jones (teniente Lothar Zogg).
• Keenan Wynn (coronel Guano, "Bat").
• Slim Pickens (mayor T. J. Kong, "King Kong").
• Peter Bull (Alexi de Sadesky, embajador soviético).
• Tracy Reed (señorita Scott).
• Jack Creley (señor Staines).
• Frank Berry (teniente H. R. Dietrich).
• Glenn Beck (teniente W. D. Kivel).
• Shane Rimmer (capitán G. A. Owens, "Ace").
• Paul Tamarin (teniente B. Goldberg).
• Gordon Tanner (general Faceman).
• Robert O'Neil (Randolph, funcionario del estado USA).
• Roy Stephens (Frank).

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- [etiqueta] Guerra Fría (1947-1991)
- [monografía] Algo más que comedias
- [monografía] Guerra nuclear (o atómica)
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Antonio José Navarro, en “Monografía 'Stanley Kubrick'”, en Dirigido por..., nº 41, febrero de 1977 (recogido aquí), escribió:[...] Desde 1957 estaba Kubrick acumulando informaciones sobre la posibilidad de una guerra nuclear y buscando una novela que le sirviera de base para el film. Creyó encontrarla en Alerta roja de Peter George, pero al trabajar en el guión se dio cuenta que todas las escenas que le gustaban y le parecían lógicas, las había desechado porque harían reír al público. Así decidió hacer lo que llamó una “comedia de pesadilla”. [...]

Diego Salgado, en “Pánico nuclear y sátira”, en “Dossier. Stanley Kubrick, el cineasta de la obsesión. Parte 1”, en Dirigido por..., diciembre de 2015 (recogido aquí), escribió:[...] Cuando en enero de 1964 se estrena en Estados Unidos "¿Teléfono rojo? Volamos hacia Moscú", los días más tenebrosos del Temor Rojo habían pasado, y la elocuencia agitada de la paranoia anticomunista se abocaba al ridículo. De hecho, la película de Kubrick se inscribe en un boom de la sátira que a principios de los años 60 del siglo pasado sacude la cultura norteamericana de masas en paralelo a las proclamas revulsivas de la generación Beat, la Nueva Izquierda y la Contracultura.

[...] Kubrick había planteado su película en términos dramáticos, en sintonía con la novela de Peter George que le inspirase. Pero el humor acabó imponiéndose en el guión, dados los descubrimientos que iba haciendo acerca del funcionamiento delirante de las altas instancias militares y gubernamentales. El acierto de su apuesta fue total. A Kubrick cabe atribuirle, pues, la mejor sátira política del siglo XX.

Necro, en "Dr. Strangelove o cómo se cumplen cincuenta años sin preocuparse y amar a Kubrick", en Kubrick en castellano, el 29 de enero de 2014, escribió:Estamos en el año 1963. La Guerra Fría alcanza un estado de máxima agitación. Un mundo tenso es testigo de cómo el aumento del conflicto de Vietnam, el levantamiento del muro de Berlín, la invasión de la bahía de los Cochinos y la crisis de los misiles acercan a la civilización a su propia destrucción. Pero desde la perspectiva única de un hombre todo tiene un punto jocoso, incluso el Armagedón. A finales de los 50, Stanley Kubrick estaba profundamente preocupado por la posibilidad de una aniquilación nuclear. [...] Kubrick leyó más de cincuenta libros sobre el tema de la guerra nuclear. Su amigo en el Instituto de Estudios Estratégicos, Alastair Buchan le recomendó una novela de Peter George, Red Alert. Su intención era crear una película de suspense con base real y Kubrick pagó 3500 dólares por los derechos de la novela en 1958, escrita bajo el seudónimo Peter Bryant. La novela habla sobre un general psicótico que ordena a su grupo de bombarderos B-52 lanzar un ataque nuclear sobre Rusia. Kubrick comenzó entonces a elaborar una adaptación seria del libro en colaboración con Peter George, y decidió que Columbia Pictures fuese la distribuidora de la película. Kubrick y su socio de producción, James B. Harris comenzaron a desarrollar un guión titulado Edge of Doom. [...] Kubrick le comentó a Gene D. Phillips lo siguiente: "Mi idea de realizarla como una comedia de pesadilla surgió durante las primeras semanas de trabajo en el guión. Descubrí que, al intentar mejorar las escenas e imaginarlas de forma más completa, había que dejar de lado aspectos que eran absurdos o paradójicos para evitar que resultara divertido. Y estos aspectos parecían ser el meollo de las escenas en cuestión". Después de todo, razonaba él, ¿qué podía ser más absurdo que dos súperpotencias que inician un conflicto nuclear a raíz de los actos de un alto mando lunático? Llegó a la conclusión de que la única forma de contar la historia era mediante una comedia negra, una sátira oscura.