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Casablanca
Michael Curtiz (EE.UU. de América, 1942) [102 min]



(wikipedia | filmaffinity)

[propia] Diciembre de 1941. El protectorado francés de Marruecos depende legalmente del Régimen de Vichy, fascista y rendido a Alemania desde el comienzo de la II Guerra Mundial.

Camino a Casablanca, alguien ha asaltado en un tren, y asesinado, a unos correos alemanes que portaban unos salvaconductos especiales firmados por el general Weygand que prometen libertad de movimiento a sus portadores. Estos caerán involuntariamente en manos de Rick Blaine, el influyente y taciturno regente de un bar de copas y casino local.

La localización de los salvoconductos, objeto de deseo de todo el que quiere salir de la ciudad sin rendir cuentas a las autoridades, va a desencadenar un careo táctico entre la Resistencia antifascista, representada por su dirigente Victor Lazslo e Ilsa Lund, su par político-afectivo; la policía local, comandada por Louis Renault; y la Gestapo, que ha enviado a la zona al mayor Heinrich Strasser.

Marc, en @libroscinecómic, el 7 de octubre de 2017, escribió:Film de encargo se transformó en cinta de culto. Hito de la resistencia e historia inolvidable. Tócala otra vez y siempre nos quedará París.

Marc, en @libroscinecómic, el 27 de junio de 2018, escribió:No es un film, es un milagro. Pensada como herramienta de propaganda, se ha erigido como clásico de culto. Es paradójico, porque se la considera la más grande peli de amor, y no tiene happy end. El público no es idiota y sabe que la vida no es como el cine, la vida es Casablanca.

Pedro Sáez, en "La mirada colonial", en El Salto, el 17 de septiembre de 2022, escribió:[...] "Casablanca", de Michel Curtiz, es una película maravillosa que ataca al nazismo y su afán expansionista. Y lo hace no desde la Francia continental, ocupada por los nazis, sino desde… Marruecos. Hay un momento álgido en el que suena “La Marsellesa” y que a todos nos pone los pelos como escarpias. Pero Francia hacía en Marruecos lo mismo que Alemania en Francia, es decir, ocupar, robar, asesinar. Eso aparece invisible en la película, donde se da por supuesto que lo que vale para denunciar a los alemanes no vale para los franceses. Dicho de otro modo: el imperialismo es invisible si se ejerce sobre pueblos no europeos.

El Instituto Internacional de Madrid, en "La caza de Brujas en Hollywood: Casablanca (1942)", en su página web, el 16 de octubre de 2020, se escribió:[...] Este filme inmortalizaría la imagen de Humphrey Bogart como un hombre desencantado con el mundo, pero que no pierde su sentido de la justicia. Sin embargo, durante la caza de brujas, personajes como Rick y sus cruzadas antifascistas se verían con malos ojos por parte del Comité de Actividades Antiestadounidenses. De hecho, el guionista Howard Koch, galardonado por su trabajo en la película, sería una de las víctimas de la lista negra. En 1947 Bogart, al igual que Rick, lucharía una batalla perdida en defensa de sus compañeros, junto a muchas otras estrellas, a través del Comité de la Primera Enmienda.

Lavín, en tuiter, el 17 de marzo de 2024, escribió:En la República Popular China tradujeron la famosa frase final de ‘Casablanca’ como: “Este es el comienzo de una célula antifascista”.

En el guion de la película, doblaje de 1983, se escribió:

- Rick Blaine: ¿No se ha preguntado si todo eso vale la pena? Todo eso por lo que está luchando.

- Victor Lazslo: Es como preguntarse por qué respiramos. Si dejamos de hacerlo, moriremos. Y si dejamos de luchar, morirá el mundo.

Guion: Julius J. Epstein, Philip G. Epstein, Howard Koch; basado en la obra Everybody Comes to Rick's, de Murray Burnett y Joan Alison.
Música: Max Steiner.
Fotografía: Arthur Edeson (B&W).
Productor: Hal B. Wallis.
Productora: Warner Bros. Pictures.

• Humphrey Bogart (Rick Blaine, estadounidense afincado en Casablanca, propietario del Rick's Café, excombatiente de las Brigadas Internacionales).
• Ingrid Bergman (Ilsa Lund, compañera de Victor Laszlo).
• Paul Henreid (Victor Laszlo, dirigente de la resistencia antifascista checa).
• Claude Rains (Louis Renault, capitán de la policía francesa a las órdenes de Vichy).
• Conrad Veidt (mayor Heinrich Strasser, de la Luftwaffe).
• Sydney Greenstreet (Ferrari, propietario del club El Loro Azul).
• Peter Lorre (Ugarte).
• S. Z. Sakall (Carl, camarero del Rick's Café).
• Madeleine LeBeau (Yvonne, una pareja de Rick).
• Dooley Wilson (Sam, pianista del Rick's Café).
• Joy Page (Annina Brandel, joven refugiada búlgara).
• John Qualen (Berger, militante noruego de la Resistencia antifascista).
• Leonid Kinskey (Sascha, camarero ruso del Rick's Café).
• Curt Bois (carterista).
• Marcel Dalio (Emil, crupier del Rick's Café).
• Enrique Acosta (cliente del Rick's Café).
• Louis V. Arco (refugiado).
• Leon Belasco (cliente del Rick's Café).
• Oliver Blake (camarero del club Loro Azul).

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- [filmo de ficción] El ejército de las sombras (1969)
- [filmo de ficción] El otro señor Klein (1976)
- [filmo de ficción] Lacombe Lucien (1974)
- [filmo de ficción] Sección especial (1975)
- [filmo de ficción] Un asunto de mujeres (1988)
- [filmo de ficción] Un condenado a muerte... (1956)
- [filmo de no ficción] La pena y la compasión (1969)

- [monografía] El New Deal y la alianza antifascista
- [monografía] Internacionalistas en la Guerra de España

La censura española prohibió en el doblaje la mención a la colaboración de Rick con las Brigadas Internacionales; Italia hizo lo mismo al sustituir Etiopía por China, manteniendo la censura aún después de la caída del fascismo. En España, un nuevo doblaje en 1983 restituyó el agravio.

En el guion de la película, doblaje de 1983, se escribió:

- Renault: En 1935 llevó usted armas a Etiopía y en 1936 luchó en España junto a los republicanos.

- Rick Blaine: En ambos casos me pagaron muy bien.

- Renault: Pero le hubieran pagado más los vencedores.

En el guion de la película, doblaje de 1983, se escribió:

- Rick Blaine: No me interesa la política, y los problemas de los pueblos no son de mi incumbencia. Lo mío es un café.

- Victor Lazslo: Mis informes no corroboran esa declaración. Combatió usted en Etiopía. Combatió al fascismo en España.

- Rick Blaine: Bueno, ¿y qué?

- Victor Lazslo: ¿No es curioso que siempre estuviera en el bando de los desafortunados?

Eugenia Guevara, en Cineismo, el 1 de octubre de 2000, escribió:Es probable que la Warner, a comienzos de los '40, no sospechara siquiera que esta película, lejos de ser una más de la producción serial, se convertiría en una de las más hermosas, recordadas y valoradas de la historia.

Todos saben algo de "Casablanca", la hayan visto o no. ¿Quién no conoce su final subversivo, opuesto a lo que mandan las convenciones de las películas de amor? ¿Alguien ignora la melodía de "El tiempo pasará", entonada por Sam a pedido de Ilsa (Ingrid Bergman) –que, dicho sea de paso, nunca dice "Tócala de nuevo"–? ¿Existe una persona que no sepa que durante el rodaje no se conocía el final de la historia porque el guión se hacía sobre la marcha, democráticamente, con todos los escritores de la Warner aportando sus propios diálogos?

"Casablanca" es una de esas películas que uno puede ver dos, tres, cinco o diez veces, y aún sigue asombrando. Michael Curtiz era un genio que podía compartir el trono que sus compatriotas (Ford, Hawks, Capra) supieron conseguir. Su puesta en escena es sutil, inteligente y precisa. ¿Cómo no sentir un inmenso placer cuando el avión que parte hacia la libertad sobrevuela el café de Rick, en los primeros minutos de la película? Curtiz nos está diciendo todo. Rick (Humphrey Bogart) es la libertad. La de todos menos la suya propia, porque como le dice su adversario en el amor de Ilsa, Víctor Laszlo, "cada uno debe aceptar su destino, sea bueno o malo".

Por donde se la mire, "Casablanca" es admirable. El cooperativo guión, la iluminación, el montaje, la música y hasta el vestuario están puestos (por azar o intencionadamente) a disposición de esta historia de amor, honor y lealtad. A Curtiz le alcanza con la cámara para decirnos casi todo sobre Rick. Registra su poder en esa mano que firma autorizaciones antes de mostrarnos la cara del héroe. Nos enfrenta a su soledad: el cigarrillo, ese partido de ajedrez sin contrincante, su vaso de bebida. Y luego, levanta la cámara y Rick, ese maravilloso Humphrey Bogart, aparece ante nosotros para convertirse, a la par de Curtiz, en "Casablanca". Bogart demuestra con gestos inolvidables, miradas expresivas y esa entonación tan particular por qué aún hoy es Humphrey Bogart, el único, el más varonil, el mejor.

A pesar de que la historia es conocida, vale la pena revivir ese reencuentro en Casablanca. Una ciudad (del África) donde los refugiados europeos de la Segunda Guerra que huyen de los alemanes necesitan llegar para conseguir una visa que los lleve a Lisboa y de allí al soñado paraíso de la libertad: Estados Unidos. Allí reside Rick. Un norteamericano cínico, solitario, duro, que en el fondo, como le dice el prefecto Louis, "es un sentimental". Rick tiene un pasado dudoso y ha decidido terminar sus días en Casablanca, en su bar (Rick’s) y junto a Sam, su amigo pianista negro. Ya no espera nada.

Pero una noche dos hechos cambiarán su vida: Ugarte, un hombre que vende permisos para salir de Casablanca, le pide que custodie los que robó a unos correos alemanes, a los que también asesinó. Esos papeles son el pasaporte abierto para cualquier persona del mundo. Y cuestan millones. Ugarte es detenido en el propio bar de Rick por la policía que busca esos permisos robados. Ugarte pide ayuda a Rick: "No arriesgo mi cuello por nadie", le responde. Y Ugarte muere mientras intenta huir. Minutos después de este hecho, Rick se sorprenderá nuevamente. Ella está en una mesa, al lado del piano de Sam, disfrutando en silencio de aquella canción que fue testigo del amor de ambos: "As Time Goes By".

El momento en que Ilsa y Rick se reencuentran es uno de los momentos más conmovedores del cine. Los ojos llenos de lágrimas de la bellísima Ingrid Bergman miran con tristeza y dolor a los de Bogart, incrédulos, alegres, resentidos. Quizá no era necesario ese flashback posterior donde conocemos el comienzo de esta historia de amor, en la París que acababa de ser tomada por los alemanes. Las miradas y las pocas líneas de diálogo de este presentes en "Casablanca" resultan más que suficientes.

"De todos los cafés que hay en el mundo, ella tuvo que venir al mío", dice borracho Rick, cuando sólo él y Sam permanecen en el bar cerrado, a oscuras, esa misma noche del reencuentro.

Todo sucede en un par de días. Ilsa no está sola en la ciudad. Acompaña a su marido checo, un importante líder de la Resistencia llamado Víctor Laszlo (Paul Henreid), quien necesita salir de Casablanca y llegar a Estados Unidos. De su partida dependen la vida y la libertad de miles de personas. Pero Laszlo está acorralado y Rick es el único que tiene los permisos que pueden salvarlo. Lo que le impide ser generoso es que está enamorado de la mujer de Laszlo.

En esta lucha por la libertad y el amor, Ilsa le pedirá a Rick, a quien aún ama apasionadamente, que decida por todos. Y Rick lo hace en ese gesto magnánime y heroico que se resume en sus palabras: "No soy muy noble, pero veo que nuestro problema es muy pequeño en este mundo". Ella lo comprende y parte con su marido. Rick arriesgó su cuello por la mujer que ama y por el hombre que admira, a los que ve partir en ese avión rumbo a Lisboa. Él, como apresado en su triste destino, se queda en Casablanca. Y se va caminando con Louis, el prefecto de policía, quien le aconseja que huya por un tiempo. Rick cometió varios "delitos" para que Ilsa y Laszlo escaparan de Casablanca (amenazó a Louis con una pistola para hacerlo cómplice de la partida, asesinó a un mayor alemán en el aeropuerto, se convirtió en compañero de ruta de Laszlo al contribuir a su lucha). Louis, ese militar corrupto, decide proteger a Rick, quien le dice finalmente la frase más amorosa de toda la película, mientras atraviesan la niebla de Casablanca: "este es el comienzo de una gran amistad".

Obviamente, "Casablanca" también es una película política. El contexto de la Segunda Guerra y el hecho de que la vereda de enfrente haya estado ocupada por los nazis (y no sólo en la pantalla, sino en la vida real) salva el esquema político que plantea Curtiz. Los alemanes eran los enemigos. Los italianos, chupamedias de los nazis. Los franceses, mayormente confiables. Los americanos, héroes. Estas ideas pueden verse en cada personaje en particular. En la forma en que cada uno es presentado, por lo poco o mucho que dicen y claro, por lo que hacen. Y esa cita a "La gran ilusión" es una proclama política tan emotiva como la del film citado (Jean Renoir, 1937): entonar la Marsellesa con orgullo para protestar por la soberbia nazi. En el '37, Renoir y Jean Gabin la habían esgrimido contra los germanos de la Primera Guerra. En 1942, Curtiz y Paul Henreid recuerdan ese momento mágico del cine. Y lo hacen de nuevo. Porque los años habían pasado, pero los enemigos no habían aprendido la lección.