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Vivir su vida
Vivre sa vie: Film en douze tableaux
Jean-Luc Godard (Francia, 1962) [B/N, 83 min]



(wikipedia | filmaffinity)

[fuente] Nana (Anna Karina) es una joven veinteañera de provincias que abandona a su marido y a su hijo para intentar iniciar una carrera como actriz en París. Sin dinero, para financiar su nueva vida comienza a trabajar en una tienda de discos en la que no gana mucho dinero. Al no poder pagar el alquiler, su casera la echa de casa, motivo por el que Nana decide ejercer la prostitución.

Marc, en @libroscinecómic, el 15 de noviembre de 2018, escribió:Film en el que en solo 90' se tratan temas filosóficos como el lenguaje, el amor, la explotación o la subjetividad. De Platón a Hegel.

Marc, en @libroscinecómic, el 16 de noviembre de 2018, escribió:Godard es enorme. En sus films hay dos narrativas: la de la historia y la que se construye con los materiales fílmicos. Lo que en otro es usado para mostrar, en él es un mensaje en sí. Su cine tiene muchas lecturas y enorme influencia literaria, cinéfila o filosófica. Genio total.

Con materiales me refiero a encuadres, puesta en escena, ritmo, etc. Para ilustrar lo de dos narrativas fíjense en el inicio del film: Anna Karina de espaldas al espectador, como un cuadro de Friedrich. Godard nos interpela: cine no es consumo, es arte: debes ponerte a su servicio. Otros (Griffith, Ozu, etc) abrieron sendas, pero Godard (de ahí que sea el más importante) las ha reformulado experimentando con el lenguaje cinematográfico. No son gestos gratuitos, es toda una estética. Sus últimos films, sin relato, son formalmente fascinantes e innovadores.

Argumento: Marcel Sacotte (libro, "Où en est la prostitution) / Jean-Luc Godard (historia).
Guión: Jean-Luc Godard / Marcel Sacotte.
Música: Michel Legrand / Canciones: Jean Ferrat ("'Ma môme").
Fotografía: Raoul Coutard (B&W).
Producción: Pierre Braunberger.
Productora: Les Films de la Pléiade / Pathé Consortium Cinéma.

• Anna Karina (Nana Kleinfrankenheim).
• Sady Rebbot (Raoul).
• Andre S. Labarthe (Paul).
• Guylaine Schlumberger (Yvette).
• Gérard Hoffman (le chef).
• Monique Messine (Elisabeth).
• Paul Pavel (un journaliste).
• Dimitri Dineff (Dimitri).
• Peter Kassovitz (le jeune homme).
• Éric Schlumberger (Luigi).
• Brice Parain (Le philosophe).
• Henri Attal (Arthur).
• Gilles Quéant (Premier client).
• Odile Geoffroy (La serveuse de café).
• Marcel Charton (L'agent de police).
• Jack Florency (l'homme dans le cinéma).
• Laszlo Szabo (L'homme blessé).
• Jean Ferrat (L'homme près du jukebox).
• Mario Botti (L'italien).
• Gisèle Hauchecorne (Concierge).
• Jean-Paul Savignac (Soldat).
• Alfred Adam (Acteur).
• Jean-Luc Godard (Voix de l'amant lisant Poe).

1962: Festival de Venecia: Premio Especial del Jurado, Premio de la crítica Pasinetti

Drama psicológico, Drama urbano, Drama social / Prostitución, Nouvelle vague, Cine experimental, Película de culto.

 V.s.V.-F.e.d.T.1962.DVDRip.XViD-KG.avi  [1.27 Gb]

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Subtítulos: castellano (opensubtitles)

 vivre.sa.vie.film.en.douze.tableaux.1962.dvdrip.x264.ac3.2ch-[keller].mkv  [1.46 Gb]

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Subtítulos: incluidos en castellano e inglés (los subtítulos españoles fueron enteramente retraducidos tomando como referencia los subs en inglés y el diálogo en francés)

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** Criterion Collection (2010) / 1.33:1 / 1:23:50 (84 m.) **
- Audio commentary featuring film scholar Adrian Martin -
DVDBeaver / BluRay.com

Datos técnicos:
** HD 720p Dual (Fra-ComEng)+SI(ass) / AC3 1.0 - Vorbis 1.0 / 960x720 (4:3 / 1.333) / 01:23:50 (84 m.) **

Código: Seleccionar todo

General
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Video
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Subtítulos: castellano (subdivx) (traducidos por abelynch y sincronizados por shoocat) / castellano (opensubtitles) / inglés (opensubtitles) / italiano (opensubtitles) / portugués brasileño (opensubtitles) / El contenedor mkv incluye subs en inglés (en formato ass).

Subtítulos alternativos:
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 Vivre.Sa.Vie.1962.720p.BluRay.x264-CtrlHD.Eng1OrigC.srt  [56.0 Kb]
Subs en castellano a partir de los anteriores, con algunas correcciones técnicas, a los que he añadido los créditos iniciales.
(No he podido localizar los subs "retraducidos" por keller en ningún almacén; si alguien descargó su ripeo de la edición Criterion y puede extraerlos...)
Subs en inglés extraídos del mkv, convertidos a formato SubRip/ANSI y corregidos (errores OCR).

- [etiqueta] Trabajo e industria sexual
- [monografía] Jean-Luc Godard
- [monografía] Nouvelle Vague

Javier Ocaña, en El País, escribió:Un cine radicalmente opuesto a lo acostumbrado (...) Aventura intelectual (...) Godard huye de la narración lineal y de los planteamientos expositivos habituales.

Borja Hermoso, en El Mundo, escribió:Una maravilla.

En SensaCine se escribió:Un buen día, Nana (Anna Karina) decide abandonar a su marido y a su hijo siguiendo su sueño de convertirse en actriz. Sin embargo, la vida lejos de su familia no es tan fácil. Para financiar su nueva vida empieza a trabajar en una tienda de discos en donde no gana demasiado dinero. Al no poder pagar el piso, la casera le echa. Nana, desesperada y sin ilusión por su nueva vida, decide ejercer la prostitución. En su primer día de trabajo se encuentra a Yvette (Guylaine Schlumber), una vieja amiga que le confiesa que se prostituye también por necesidad. Ésta le presentará a Raoul (Saddy Rebot), que se acabará convirtiendo en su proxeneta. La joven que quería ser actriz, se irá introduciendo poco a poco y, sin ser realmente consciente de ello, en el mundo de la prostitución.

En Cinémotions se escribió:Nana fréquente depuis quelques années Paul, un journaliste raté. Nana s'ennuie et voudrait changer de vie, même si elle éprouve encore de la tendresse pour Paul. Elle aimerait surtout résoudre ses problèmes d'argent. Un soir, elle accepte de suivre à l'hôtel un inconnu rencontré sur les Champs-Elysées et se livre à la prostitution...

Secrets de tournage (Allociné):
- Prostitution, vaste métaphore sociétale. Jean-Luc Godard avait déjà abordé le sujet de la prostitution dans son court-métrage Une femme coquette, tourné en 1955 à Genève. Ce thème devient récurrent dans la filmographie du cinéaste franco-suisse: après Vivre sa vie, Godard l'évoque de nouveau dans Masculin, féminin (1966), Deux ou trois choses que je sais d'elle (1966), La Chinoise (1967) ou encore dans Sauve qui peut (la vie) (1979). La prostitution fonctionne pour lui comme métaphore des rapports sociaux et professionnels. Il a d'ailleurs affirmé que les acteurs sont les prostitués des metteurs en scènes.
- "Où en est la prostitution?". Jean-Luc Godard a utilisé le livre-enquête Où en est... la prostitution ? du juge Marcel Sacotte et paru en 1959 comme source de référence première pour le scénario de Vivre sa vie. Plusieurs éléments du livre sont cités directement dans le film, concernant les rouages et mécanismes de ce réseau parallèle ainsi que le quotidien des travailleuses du sexe.

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- Nouveau producteur. Il s'agit du quatrième long-métrage de Jean-Luc Godard. Pour ses trois précédents films, c'est Georges de Beauregard qui en a assuré le financement. Vivre sa vie marque une nouvelle collaboration : Pierre Braunberger en est le producteur. Ce dernier avait déjà produit les courts-métrages de Godard.
- Nana ou le clin d'oeil à Zola. Le personnage principal du film se nomme Nana. Jouée par Anna Karina, son prénom s'inspire du livre éponyme d'Emile Zola et porté à l'écran en 1926 par Jean Renoir sous le même titre. Il s'avère que le Nana de Renoir a été produit... par Pierre Braunberger ! En plus de ces clins d'œil, Jean-Luc Godard joue aussi sur l'effet anagramme de ce prénom : Nana, c'est aussi "Anna-gram", soit l'anagramme d'Anna.
- Karina et Godard en plein idylle. Mariés dans la vie, Anna Karina et Jean-Luc Godard effectuent leur troisième collaboration ici . Les deux époux avaient déjà tourné ensemble Le Petit Soldat (1961) et Une Femme est une femme (1961).
- Film à tableaux. Jean-Luc Godard souhaitait s'inspirer des Les 11 Fioretti de François d'Assise (1950) de Roberto Rossellini, film à sketchs. En définitif, il construira le scénario de Vivre sa vie en 12 tableaux, représentant 12 fragments de la vie d'une prostituée.
- Influences majeures. Pour Vivre sa vie, Jean-Luc Godard fait appel à plusieurs sources d'influence : outre Roberto Rossellini, il utilise une construction narrative à la Bertolt Brecht avec des séquences musicales comme dans L'Opéra de quat'sous, ainsi que les conventions du film de série B (fusillades, réseau parallèle, bandes rivales...). Il a aussi fait appel à l'intellectuel Brice Parain pour jouer dans une séquence de 10 minutes. Parain et Anna Karina y échangent des propos de nature philosophique.
- En hommage au muet. Jean-Luc Godard emprunte des codes du cinéma muet pour Vivre sa vie et plus spécifiquement les fameux cartons pour annoncer chaque séquence. D'autre part, Anna Karina est habillée, maquillée et coiffée comme Louise Brooks, une vedette du cinéma des années 1920. Cela ne plaît pas du tout à Karina qui s'est sentie enlaidie par son époux.
- Utilisation de l'oreillette. Jean-Luc Godard a eu recours à des oreillettes sur le tournage du film. Dans plusieurs séquences, les acteurs étaient ainsi équipés d'écouteurs reliés directement à un micro. Godard pouvait ainsi leur glisser des instructions de jeu ou des répliques qu'ils devaient prononcer.
- Des maisons closes qui ferment l'accès. Redoutant que les caméras n'éloignent les clients, aucune maison close ou hôtel de passe n'a accepté d'accueillir le tournage du film. Les scènes de prostitution ont donc été réalisées dans un modeste hôtel aux abords du pont d'Austerlitz.
- Cocteau, Bresson ou Dreyer? Dans une séquence du film, Nana (Anna Karina) se rend au cinéma et assiste à la projection du Jeanne d'Arc de Carl Theodor Dreyer. Jean-Luc Godard a tout d'abord pensé à diffuser Le Testament d'Orphée (1959) de Jean Cocteau puis Pickpocket (id.) de Robert Bresson. Il a ensuite choisi Le Procès de Jeanne d'Arc (1962) du même Bresson avant de changer encore d'avis et d'utiliser finalement le film de Dreyer.
- Labarthe, l'ami des Cahiers. Andre S. Labarthe joue dans Vivre sa vie pour faire plaisir à son ami Jean-Luc Godard. A cette époque, il venait lui aussi de quitter les Cahiers du Cinéma et préparait son vaste projet de documentaires intitulé Cinéastes de notre temps. Labarthe apparaît dans la séquence d'ouverture du film et n'est montré que de dos. Le spectateur ne verra donc pas son visage.
- Déboires pour Karina. Sur le tournage de Vivre sa vie, Anna Karina tente de se suicider par absorption abusive de médicaments. Au moment où est réalisée la séquence finale, elle frôle de nouveau la mort en manquant de se faire écraser accidentellement par une voiture. Il s'en suit de nombreux retards de production.
- Coutard abandonne le navire. Pris par un calendrier très chargé, Raoul Coutard doit abandonner Jean-Luc Godard pour aller tourner Vacances portugaises avec Pierre Kast. Charles L. Bitsch remplace alors Coutard et devient le nouveau chef opérateur du film.
- A couteaux tirés. Déstabilisés par la situation, Pierre Braunberger et Godard se fâchent et ne s'adressent plus la parole. Godard retire alors le rôle d'Yvette, une prostituée et amie de Nana, à Gisèle Hauchecorne, la femme de Braunberger. Il l'attribue à Guylaine Schlumberger, l'épouse d'un autre producteur, Eric Schlumberger, connu pour être l'ennemi juré de Pierre Braunberger.
- Un film par amour. Jean-Luc Godard affirme avoir réalisé Vivre sa vie pour sauver son mariage tourmenté avec Anna Karina. Il espérait ainsi que leur amour survivrait malgré les multiples soubresauts. Mais l'actrice n'a pas du tout apprécié le film sous sa forme finale.
- Venise et la récompense. Vivre sa vie est projeté au Festival de Venise et y décroche deux prix: celui du jury et celui de la critique.

AMG SYNOPSIS: Vivre sa vie presents 12 episodes in the life of a young woman who turns to prostitution to pay her rent. Each episode features a theatrical scene preceded by a title that lists the characters in the episode, its location, and a brief summary of the action. As he would throughout his career, director Jean-Luc Godard uses prostitution as a metaphor for both economic life in general and the position of the filmmaker under capitalism. Vivre sa vie stars Anna Karina, who was married to Godard at the time. Her performance was largely improvised as Godard refused to give Karina her lines until just before each scene was shot. In order to maintain the freshness of the performances, Godard rarely made more than one take of each shot. The film is shot in stunning black-and-white by Raoul Coutard. The improvised acting and fragmented story give the viewer the impression of watching a documentary about a woman's life that is also a series of essays about aesthetics and economics. In addition, the film's camera style presents a catalogue of alternatives to conventional shooting strategies. -- Louis Schwartz

Otras referencias
- Vivir su vida (Vivre sa vie: Film en douze tableaux, 1962), por Natalia Vías. Miradas de Cine, nº 22 (marzo 2008).
- Vivir su vida (Vivre sa vie) Jean-Luc Godard, por Susan Sontag. Discurso Cinematográfico (extracto de Against Interpretation, 1966).

- Vivir su vida, por Paula Segovia. El espectador imaginario.
- Vivre Sa Vie: film en douze tableaux (1962) de Jean-Luc Godard. Autopistas de la destrucción.
- Vivir su vida [Vivre sa vie] (Jean-Luc Godard, 1962). Luces difusas.
- Vivre sa Vie. Spazz.
- "De transparencias en Vivre sa vie (vivir su vida) Jean-Luc Godard 1962", por Luis Felipe Vélez. Esto no es crítica.
- Plano secuencia (III): Jean-Luc Godard, Vivre sa vie (1962). Puerta de Babel.

- "Los rostros y las sombras de Godard", por M. Ortega & J.D. Cáceres. Miradas de Cine, nº 72 (marzo 2008). Estudio Godard 1959-1967, Presentación.
- "Godard Antes", por Ángel Santos. Miradas de Cine, nº 72 (marzo 2008).
- "God of art?", por Joaquín Vallet. Miradas de Cine, nº 72 (marzo 2008).
- "Godard troceado", por Ángel Santos. Miradas de Cine, nº 72 (marzo 2008).