Sinopsis:
- En Rusia existe un lugar conocido como la Zona, donde un meteoro se estrelló años atrás. A pesar de que el acceso a la Zona está prohibido, los Stalker se dedican a guiar a quienes se atreven a aventurarse en este inquietante paraje.
Cybermarcoteórico, en "Utopía y colapso en la ciencia ficción climática rusa del siglo XX", en Instagram, el 19 de febrero de 2022, escribió:Tecno-consternación.
La percatación de la imposibilidad de escapar.
Lo tecno-industrial como la perdición de la humanidad.
La incapacidad de volver a una comunión con lo natural no-humano.
Nicolás G. Varela, en twitter, el 13 de enero de 2021, escribió:"Stalker" dice que no se puede creer en la Felicidad a expensas de otro.
Maties Tugores, en twitter, el 22 de abril de 2020, escribió:Cuánto se ha escrito sobre el cine de Tarkovsky y qué difícil sigue siendo escribir sobre él. Su cine está plagado de enigmas y de planteamientos estéticos radicales y casi extraterrestres. "Stalker"... hay que vivirla.
Pablo Herranz, en "Bienvenido a Utopía. La ciencia-ficción de Europa del Este", en Nosferatu. Revista de cine, nº 34-35, págs. 88, 2001, escribió:[...] Los nombres de Mikhail Karyukov y Pavel Klushantsev como máximos exponentes de la ciencia-ficción soviética serían eclipsados en 1971 por un director que en la década de los sesenta había seguido otros derroteros, Andrei Tarkovski, autor de dos títulos fundamentales de la ciencia ficción soviética, "Solaris" ("Solaris", 1972) y "Stalker" ("Stalker", 1980), adaptaciones de dos novelas de escritores de importancia capital para el cine de ciencia-ficción del Este: el polaco Stanislaw Lem, cuya tesis sobre los paraísos perdidos y la complejidad inherente a la comunicación entre especies tendría su justa traslación fílmica, y los rusos Boris y Arkadi Strugatski, que dieron en su novela con una idea de sugerencias inagotables: el paso circunstancial, denominado la Visita, de los extraterrestres por seis puntos del globo terráqueo (las Zonas), y la relación vital y de dependencia que mantiene con una de ellas Redrick Shuhart, un stalker, uno de los chamarileros que se adentran ilegalmente en las Zonas para luego vender los objetos alienígenas en el mercado negro. Tarkovski, por acción u omisión, será a partir de estas dos películas un referente ineludible, y la obra de Lem y de los Strugastki, la espina dorsal de este cine.
En Cine Soviético, en septiembre de 2011, se escribió:Conocida en castellano como "La Zona", Stalker es el quinto largometraje, y la octava producción cinematográfica realizada por Tarkovsky. Puede considerarse como la segunda incursión de este director en el cine de ciencia ficción, después de "Solaris" (1972). Basada en la novela corta de culto de los hermanos Arcadi y Boris Strugatsiki Picnic junto al camino, Tarkovsky ahonda en la complejidad de la naturaleza humana y de la confrontación de las actitudes, visiones de mundo y caracteres disimiles de los diferentes individuos, en este caso, de los personajes de la trama, cada uno con sus dudas, anhelos y búsquedas particulares.
El estilo taciturno y lento característico de este realizador soviético nos lleva por un viaje a un lugar misterioso donde se rumorea que ha impactado un meteorito, dotando de ciertas peculiaridades especiales a los alrededores. La Zona está fuertemente resguardada y cercada por autoridades militares pero algunos individuos, conocidos como stalkers, se dedican a llevar, de manera ilegal, a personas desconsoladas e infelices a una habitación dentro de La Zona donde supuestamente se cumple el deseo del que ingresa en ella.
El contenido de esta obra, como todas las de este realizador, contiene una alta profundidad filosófica y psicológica. En "Stalker", el paraje desolador, hostil, cambiante, y capaz de discernir quién es apto de ingresar en él sin padecer la muerte, pone a los protagonistas en un constante jaque respecto a sus intenciones. Las largas secuencias que deforman el tiempo, el uso de filtros de color, una fotografía que acentúa ciertos elementos, la iluminación cambiante, la música hipnótica de Eduard Artémiev mezclada perfectamente con los ruidos del filme, la fotografía acuosa…todo esto deriva en una obra de una misteriosa belleza que se yergue como un cuestionamiento a la capacidad del ser humano de creer y a la fé como aspecto liberador, en un mundo moderno anulador de la espiritualidad. El filme fue originalmente concebido y segmentado en dos partes. [...]
- Otras referencias
Quetzal: "Stalker y el cine de Andrei Tarkovski", en Ovejas Eléctricas, 5 de abril de 2018. Verónica Melguizo, Alejandro G. Calvo: "Las mejores películas de ciencia ficción (Top 50) | Cine a quemarropa", en Sensacine, 18 de junio de 2021.Ficha técnica
- Formato: Largometraje.
Guión: Arkadi Strugatski, Borís Strugatski, Andréi Tarkovski.
Música: Eduard Artémiev.
Fotografía: Alexander Knyazhinsky, Georgi Rerberg.
Productora: Mosfilm Studios.
Reparto:
- Alexandre Kaidanovski (el Stalker).
- Anatoli Solinitsyne (el Escritor).
- Nikolai Grinko / voz: Sergei Yakovlev (el Profesor).
- Natacha Abramova (Martiška, la hija del Stalker).
- Alisa Freindlikh (la esposa del Stalker).
Idioma original: Ruso.
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