RebeldeMule

A tiempo completo
À plein temps
Éric Gravel (Francia, 2021) [87 min]



(wikipedia | filmaffinity)

[fuente] Julie hace un esfuerzo titánico para criar a sus dos hijos en las afueras de París y conservar al mismo tiempo su empleo en un hotel de lujo en el centro. Justo cuando consigue una entrevista para el trabajo que llevaba tiempo deseando, estalla una huelga general que paraliza todo el transporte público y pone en riesgo el delicado equilibrio que Julie había construido. Comienza entonces una carrera enloquecida contra el tiempo en la que Julie no puede permitirse flaquear.

Guillermo Sánchez Ferrer, en "'A tiempo completo': el día de la mujer trabajadora son todos los días del año", en Cinemagavia, el 23 de marzo de 2022, escribió:[...] Toda la película queda atravesada por una huelga. Sin embargo, nuestra protagonista es totalmente aséptica ante ella. No la vemos pronunciarse. Tampoco recibe ayuda de sus compañeras de trabajo. "A tiempo completo" es bastante clara en este sentido: la alienación ha conseguido dejar al trabajador sin ningún lazo en el que apoyarse. Julie está sola en el mundo, nadie es capaz de escuchar su canto de dolor. Simbólicamente, apenas vemos a sus hijos en pantalla. No tiene tiempo tampoco para ellos. "A tiempo completo" crítica abiertamente el proceso de individualización que transcurre en nuestra sociedad, creando una atmósfera agobiante. Sentimos mucha simpatía ante nuestra protagonista, y al mismo tiempo somos inútiles porque no podemos ayudarla.

Eric Gravel, el director, en entrevista con Begoña Piña para Público, con el título «Me sorprende muchísimo que los hombres estén ciegos ante la realidad adversa tan evidente de las mujeres», el 24 de marzo de 2022, escribió:[...] la idea era contar la vida de una persona en constante movimiento desde las afueras a la ciudad en transporte público, hacia un entorno urbano más grande. Pero me di cuenta de que la película iba más allá. Esta mujer, camarera de hotel, no está representada en la sociedad, nadie la escucha. Elegí que fuera una mujer, aunque en mi caso fue al contrario, siempre fue mi padre el que se ocupó, el que corría angustiado todo el día preguntándose si lo estaba haciendo bien como padre, si sería capaz de controlar su vida.

[...] Es verdad que es una película que estresa al espectador, porque el personaje pide empatía y rabia. Esta es una película muy sensorial. Y no pienso pedir disculpas por provocar ese estrés. Al fin y al cabo, mucha gente decide ir al cine a ver una de James Bond o una de terror… Este estrés, además, es por una buena razón, es un estrés positivo, no es insoportable. [...] aquí lo más importante es el personaje, entenderle, saber qué siente, y yo debía usar todas las posibilidades para narrar esta historia. Por eso la música no se hizo hasta no estar terminada la película, se adaptó al ritmo de Julie. Y por eso la luz es granulosa, bruta, áspera.

Formato: Largometraje.
Guión: Éric Gravel.
Música: Irène Drésel.
Fotografía: Victor Seguin.
Productora: Novaprod Owl, France 2 Cinema.

• Laure Calamy (Julie Roy).
• Anne Suarez (Sylvie).
• Geneviève Mnich (Madame Lusigny, la nounou).
• Nolan Arizmendi (Nolan).
• Sasha Lemaitre Cremaschi (Chloé).
• Cyril Gueï (Vincent).
• Lucie Gallo (Jeanne Delacroix).
• Agathe Dronne (Sophie).
• Dana Fiaque (Amina).
• Olivier Faliez (Paul, le voiturier).
• Mathilde Weil (Lydia).
• Marème N'Diaye (Inès).
• Irina Muluile (Irina).
• Aymeline Alix (Claire)
• Carima Amarouche (Mireille).

 A.tiempo.completo.(2021).(Spanish.French).WEB-DL.1080p.HEVC.10b-AC3.by.byp58.mkv  [1.79 Gb]

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- [filmo de ficción] Corporate (Nicolas Silhol, 2016)
- [filmo de ficción] Dos días, una noche (J-P. Dardenne, L. Dardenne, 2014)
- [filmo de ficción] En un muelle de Normandía (Emmanuel Carrère, 2021)
- [filmo de ficción] Sorry we missed you (Ken Loach, 2019)

Óscar M. Freire, en "'A tiempo completo'. Ahora los ecos no son políticos", en Revista Mutaciones, el 26 de marzo de 2022, escribió:Lunes, martes, miércoles, jueves, viernes. Sábado, domingo. Lunes, martes. Nueve días necesita el director Éric Gravel para introducir y desarrollar en "A tiempo completo" la infatigable supervivencia de Julie (Laure Camaly), una madre trabajadora con dos hijos pequeños cuyo padre ni está ni se le espera, una maison à la campagne excesivamente alejada del centro y la aspiración por conseguir un empleo más digno que limpiar azulejos llenos de mierda en los urinarios de un hotel cinco estrellas. Todo ambientado en un París cuya huelga de transportes paraliza taxis y cierra metros, condena a sus habitantes a viajar por una odisea metropolitana de coches compartidos y obliga a la protagonista a elegir entre resignarse, saltar a morir o apostar su última carta en un all-in contra el destino.

Es fácil identificar los valores que hacen de "A tiempo completo" un eslabón más en la cadena progresista del cine obrero francés. Al igual que la reciente "En un muelle de Normandía" (Emmanuel Carrère, 2021), el trabajo físico domina las secuencias. Mujeres que cambian sábanas, dan de desayunar a niños dormidos, pasan la aspiradora o, sobre todo, se trasladan son la inagotable fuente de emanación política de la película. Proletarias que, aunque ya no tengan que trabajar extenuantes jornadas en oscuras fábricas, deben despertarse sin sol, desplazarse durante horas, cumplir su jornada y regresar con la luna para meterse en la cama y volver, como las Danaides, a despertarse otro día. Y no es que Julie no tenga opción, podría seguir el consejo de una compañera y mudarse a un piso-colmena ruinoso del centro —de esos que atrapan locuazmente su mirada durante los trayectos en coche— para vivir más cerca y ahorrar tiempo, o podría trabajar en el supermercado local para estar más tranquila y cuidar de sus hijos. Pero no, no quiere. Ella es una directiva de marketing que busca un ambiente distendido y natural para criar a sus hijos, lo mejor del campo y lo mejor de la ciudad. A lo que Gravel pregunta, ¿es la conciliación posible?

Evocando indudablemente a la firma de los hermanos Dardenne, el director trata de dar respuesta a su propia pregunta a través de un seguimiento intensivo de Julie. Cámara al hombro o flotando sobre steady-cams, el universo que se despliega carece de espacios y fondos, sólo hay nucas y un rostro que, acongojado, sostiene con fiereza las lágrimas. Es la definición de una película construida en presente. Si para la protagonista no existe la esperanza, si no hay salida de la ratonera en la que subsiste, no hay profundidad de campo, no hay contextos ni recursos omniscientes. Apoyándose con vigor en un montaje rítmico y preocupado por las acciones —cortadas al ras para evitar que el ojo se vea tentado por divagaciones—, se busca reforzar la simbiosis que la insistente música de sintetizador genera entre el espectador y la desdichada protagonista. Las pulsaciones suben y resuben a golpe de efectismos simples, pertinentes, para mantener ese estado de constante presión. El estrés se palpa.

Sin embargo, a pesar del realismo formal de la puesta en escena, el progreso argumental no se hace tanto eco del humanismo y la ética de los cineastas belgas. "A tiempo completo" prefiere indagar en los dilemas de Julie para consigo misma, sus dudas, arrepentimientos y decisiones, que reflexionar sobre las implicaciones morales de sus actos sobre la vida de sus hijos y sus compañeras de trabajo, o señalar a los responsables de la crisis política que tensiona París y perpetúa las huelgas. Así, cuando los latidos deceleran y el ritmo se detiene, la mirada de Gravel se revela muy alejada ya del espíritu originario del cine proletario del frente popular francés que aspiraba a sumar cierto progreso social. Se percibe como un acto profundamente individualista, vivo retrato del devenir contemporáneo de la lucha obrera que, sin ánimo de faltar a su propia integridad y con buena voluntad, traiciona los principios de su propio relato. Una película sobre la angustiosa ansiedad de la conciliación familiar y, a tiempo completo, un implícito retrato del frustrante adormecimiento social.