Encrucijada de odios (Edward Dmytryk, 1947) : Filmoteca de ficción

Encrucijada de odios
Crossfire
Edward Dmytryk (EE.UU. de América, 1947) [B/N, 85 min]

Sinopsis:

Un hombre ha sido hallado en su apartamento, con evidentes signos de haber recibido una paliza mortal. Una amiga del fallecido le confiesa a Finlay, el policía que lleva la investigación, que poco antes de su fallecimiento, había visto a la víctima en compañía de tres soldados, bebiendo en un bar. La documentación de uno de esos soldados, Mitchell, apareció junto al cadáver. Otro de los soldados implicados, el más charlatán, es Montgomery, que en comisaría comienza a declarar ante Finlay. El caso se presenta sumamente denso y turbio.
Comentario personal:

Alegato contra el antisemitismo. Magnífico thriller trufado de cine negro estético, narrativamente impecable.

Quatermain80, en "Mensajes cruzados", en Filmaffinity, el 11 de febrero de 2011, escribió:A falta de dos escasos meses para su declaración ante el Comité de Actividades Antiamericanas, Dmytryk presentó este interesante filme, que bajo las convenciones propias del género negro, apuntaba otras preocupaciones más universales relativas a los prejuicios antisemitas -de plena actualidad tras la Segunda Guerra Mundial- y a la intolerancia en general.

En pleno comienzo de la caza de brujas, esta película, conjuntamente con la anterior del propio realizador, "So well remembered" (del mismo año que la presente), contribuyó a señalar a su autor como un sospechoso claro de filocomunismo, precipitando así la citación para declarar ante el Comité, al tiempo que era fulminantemente despedido de la RKO, en manos del furibundo anticomunista (y loco en general) Howard Hughes.

Al espectador actual que vea esta película puede sorprenderle esto, pues en ningún momento del filme aparece un alegato procomunista ni nada que se le parezca; entonces, ¿qué es lo que molestaba tanto, lo que no se podía tolerar? Precisamente lo que los responsables de la caza de brujas encontraban peligroso era ese canto a la tolerancia hacia el diferente, hacia el que piensa de otro modo, hacia el extranjero, que ocupa un lugar central en la película, cuando Finlay intenta convencer al soldado Leroy para que colabore en la investigación. En esa secuencia el género de la película es superado por un discurso trascendente, dotándola de un alcance mayor al que la propia historia había venido sugiriendo. Para el Comité, Hughes y demás ralea, discursos como el que aquí mencionamos resultaban inaceptables, más aún en el marco histórico de un "cierre de filas" frente al enemigo (la URSS y el comunismo). Además, en el caso del magnate, su notoria ideología racista y antisemita hacía más imposible si cabe tolerar de buen grado discursos como el mencionado en películas de su productora.

El filme, por lo demás, es un excelente ejemplo de cine negro clásico, por su característico empleo dramático y expresionista de la luz, los encuadres sugerentes (picados, contrapicados), la magnífica progresión de la historia, y el empleo de algún personaje arquetípico, como la mujer fatal (en este caso de mucha menor relevancia), el malvado sin escrúpulos o el investigador tenaz, que sabe más de lo que aparenta. A todo ello cabe sumar un buen guión, que sobresale en la conversación anteriormente referida, y unas interpretaciones de altura, destacando (más allá de la buena labor de Mitchum y Young) el papel interpretado por Robert Ryan, un actor superlativo, perfecto siempre en papeles de villano. El saber hacer de Dmytryk planea por toda la película desde el mismísimo comienzo, verdaderamente magnífico, en el que luces y sombras bastan para contar un crimen e introducirnos en el ambiente.