Querido diario (Nanni Moretti, 1993) : Filmoteca de ficción

Querido diario
Caro diario
Nanni Moretti (Italia, 1993) [96 min]

Sinopsis:

Marc, en @libroscinecómic, el 13 de octubre de 2017, escribió:Moretti hace cine crítico, paródico, intimista y rompe la cuarta pared. Gran joya. Lloras con el homenaje a Pasolini.

Manuel Yáñez, en "El diario íntimo, el ensayo fílmico", en Miradas de Cine, en 2004, escribió:[...] En el afán analítico por clasificar todo aquello que tenga la apariencia de un objeto fílmico, la teoría cinematográfica ha ido inventando fronteras con las que dibujar un mapa cartográfico del cine. Jerárquicamente, esas fronteras funcionan a diferentes niveles. Primero no encontramos con la gran división instaurada entra la ficción y la realidad, la captura y la representación, la verdad y la mentira. Después siguen los géneros, y así también las fronteras geográficas e históricas. Hay un cine que no se siente cómodo ante este tipo de análisis. Un cine que escapa a las reglas de la clasificación, un cine más libre y por ello más moderno. Por ejemplo "Caro Diario". La película de Moretti tiene fragmentos que podrían pertenecer perfectamente a un documental y otros que parecen regidos por las normas de la ficción. En ocasiones, parece una comedia hilarante, pero a veces es un auténtico drama humano. Utilizando el mismo mecanismo que he criticado pocas líneas atrás, construyendo una nueva clasificación para poder identificar el objeto, incluiría a "Caro Diario" en un tipo de cine que catalogaría como ensayo fílmico.

[...] El otro factor que pone en escena Moretti, y que da pie a la reflexión central de la película, es lo contradictorio de su personaje. Contradicción entre optimismo y pesimismo. En una de las primeras secuencias de la película, Moretti se muestra molesto por el discurso pesimista acerca de su generación planteado por los personajes de una película italiana que se proyecta en los cines. Éstos se arrepienten de haber gastado su juventud en la lucha por sus ideales sociales y políticos y se sienten viejos e inútiles. Moretti proclama que él se siente orgulloso de su pasado de activismo político y que es un cuarentón atractivo y feliz. Sin embargo, este optimismo vital inicial se irá diluyendo a medida que avanza la película, dando paso a un pesimismo basado en la pobreza cultural de su país y en la muerte de un cine comprometido y moderno.

[...] Para mostrarnos la realidad social y cultural de su país, Moretti optará por fabular algunos pasajes de su diario. El más claro: todo el segundo episodio de la película, "Islas". Cada isla que Moretti visita junto a su amigo, un intelectual que se dedica a estudiar el Ulises de Joyce, se convierte en la constatación del proceso de idiotización de una sociedad que no consigue comprender. Primero, la isla en la que todos sus habitantes se hayan en un perpetuo estado de infantilismo, sometidos a unos hijos que se convierten en el único referente de sus vidas. Un ataque a la sobreprotección como modo de anulación del crecimiento del ser humano. Después Stromboli, donde la crisis social se emparenta con la crisis cinematográfica.

Ficha técnica

Reparto: