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Plácido
Luis García Berlanga (España, 1961) [85 min]



(wikipedia | filmaffinity)

[fuente] En una pequeña ciudad de provincias, unas señoras se inventan la campaña navideña "cene con un pobre", para que los más necesitados disfruten por una noche del calor y el afecto que no tienen, sentados a la mesa de las familias pudientes. En medio de los preparativos se encuentra Plácido, que es contratado para participar con su motocarro en la cabalgata, pero hay un pequeño detalle que le impide dedicarse únicamente a su tarea: ese mismo día de Nochebuena le vence la primera letra del motocarro, su único medio de vida.

David Torres, en "Diez grandes comedias del cine", en Cuarto Poder, el 31 de agosto de 2014, escribió:Como "Viridiana" de Luis Buñuel, pero en tono cómico, "Plácido" oculta una sátira despiadada de la caridad y además una denuncia de la hipocresía esencial de la sociedad franquista. A partir del lema navideño, “Siente un pobre a su mesa”, se va armando un artefacto de relojería que va reventando en pequeñas dosis, carcajada a carcajada, hasta explotar como una bomba. “Un infarto, Dios mío, con lo bien que estaba saliendo todo”.

Trotskista amigable, en twitter, el 18 de diciembre de 2021, escribió:Mi película favorita para inaugurar las navidades. De lo mejor que se ha hecho en este país. “Plácido” es una comedia que las subsiguientes décadas de desarrollo del capitalismo español han convertido en una tragicomedia.

Una ciudad de provincias. Años 1960. Nochebuena. Mientras los ricos juegan a la caridad y se compran un pobre para cumplir con el decoro burgués, la incipiente clase media deambula desesperada por el abono de una letra, cuyo impago le costaría el embargo de su medio de sustento. Aquella naciente clase media es la protagonista de la película: esos hijos de labradores emigrados a la capital en busca de mejores sueldos, mejores condiciones laborales y más oportunidades para sus niños.

En “Plácido” la clase media embrionaria atraviesa escenas de una violencia de clase brutal como si la cosa no fuera con ella. Los protagonistas ni se inmutan cuando, al final de la cinta, un aburguesado los iguala al lumpen: “¡Todos estos desgraciaos son iguales!”. ¡De dónde veníamos y qué rápido lo olvidamos...! No fue la tripa llena sino el miedo lo que nos hizo olvidar. “En la España nueva no se blasfema”, reza en una escena un letrero que cuelga en la pared sobre la que reposan, hambrientos, unos indigentes.

Otras referencias
Colectivo Burbuja: "Plácido", en Estamos de cine, el 28 de diciembre de 2014.

Formato: Largometraje.
Guión: Rafael Azcona, Luis García Berlanga, José Luis Colina, José Luis Font.
Música: Miguel Asins Arbó.
Fotografía: Francisco Sempere (B&W).
Productora: Jet Films.

• Cassen (Plácido Alonso).
• José Luis López Vázquez (Gabino Quintanilla).
• Elvira Quintillá (Emilia).
• Amelia de la Torre (Doña Encarna de Galán).
• Julia Caba Alba (Concheta).
• Amparo Soler Leal (Marilú Martínez).
• Manuel Alexandre (Julián Alonso).
• Mari Carmen Yepes (Martita).
• Agustín González (Álvaro Gil).
• Luis Ciges (pobre en casa de Helguera).
• Antonio Ferrandis (Ramiro).

Nominada al Oscar a la mejor película extranjera. Selección Oficial Festival de Cannes.

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Subtítulos: incluidos en inglés

- [monografía] Cine socio-político español I (1950-1975)
- [monografía] Luis García Berlanga

Francesc Chico Jaimejuan, en "Retrato inmisericorde de la sociedad española", en Filmaffinity, el 10 de mayo de 2006, escribió:Clásico inmarchitable del cine español de todos los tiempos “Plácido” es unas de las obras maestras indiscutibles y fundamentales de la filmografía de Luis García Berlanga. Rodada en el momento cumbre de su creatividad, en un periodo oscuro donde la feroz censura del régimen franquista agudizaba el ingenio y la imaginación de los guionistas “Plácido” se transforma, siguiendo el hilo conductor de un alambicado, pérfido y malévolo guión del propio Berlanga y Rafael Azcona y bajo la afilada dirección de un Berlanga -lejos de la ternura que destilaba su mirada en anteriores trabajos- en una falsa comedia coral y en una amarga, pesimista y cruel reflexión sobre la sociedad española de la época. Deudora en parte del neorrealismo tardío, tanto en la forma como en el fondo, “Plácido” es al mismo tiempo una visión vitriólica de la realidad y un retrato despiadado e inmisericorde de la España de la pandereta, profunda, negra y reaccionaria que desgraciadamente sigue vigente en amplios sectores de la sociedad española actual. Con “Plácido” Berlanga disecciona y hace pedazos -con su habitual lucidez- a una sociedad hipócrita, mezquina y provinciana de doble moral donde lo más importante son las falsas apariencias, que predica la caridad pero que no la practica, a la que le molesta la pobreza pero que no hace nada por erradicarla y que necesita poner en marcha una cruel farsa, en forma de campaña navideña, bajo el lema “siente un pobre a su mesa” para lavar sus conciencias. Con un reparto irrepetible de grandes actores en estado de gracia, donde seria injusto destacar a nadie, Berlanga se mueve como pez en el agua en ese cine coral tan querido por el y en el que ha sido maestro y referencia absoluta. Trufada de secuencias memorables, no por esperpénticas y surrealistas menos dramáticas, son especialmente inolvidables la que se desarrolla en los lavabos públicos y sobre todo la larga, genial y milimétrica secuencia -de una sátira mordaz demoledora- en la que el repentino empeoramiento del estado de salud de uno de los pobres, gravemente enfermo, desencadena una situación cómico-patética que pone en evidencia todas las miserias de esa sociedad amoral. Obra maestra de imprescindible visionado.

Capi Vidal / José María Fernández, en "Un mal español, un creador genial", en Reflexiones desde Anarres, el 28 de noviembre de 2010, escribió:[...] La censura franquista prohibió el que iba a ser el título de "Plácido" (1961), "Siente un pobre a su mesa". Algo absurdo, ya que ese es el lema de la campaña de la película, en la que unos famosos de medio pelo contribuyen a un fiesta de caridad en la que unos mendigos son repartidos entre diversas familias para que cenen con ellos en Nochebuena. El protagonista, Plácido (un impagable Cassen), trabaja en la campaña como transportista con su motocarro, mientras su auténtica preocupación es pagar una nueva letra de lo que es su herramienta de trabajo. Berlanga diría que había hecho una película sobre la incomunicación, algo real que se pretende enmascarar con una serie de ficciones e hipocresías como es la caridad, bajo la cual el mal sigue subsistiendo. No es casual que este genial film marque el pistoletazo de salida de una colaboración fructifera, y ya permanente, como es la de Azcona y Berlanga. El director valenciano, entre las pocas películas que destacaba de aquellos años, mencionaba con admiración "El pisito" y "El cochecito", fruto del talento del Azcona y Marco Ferreri. Curiosamente, el contacto entre Berlanga y Azcona se remonta a mucho antes de "Plácido", cuando al primero le aconsejaron, precisamente, adaptar la novela El pisito y le recomendaron al segundo como guionista. Como el proyecto ya estaba en marcha, teniendo a Ferreri como director (el resultado final fue sobresaliente), Berlanga se puso a leer todo lo que había escrito Azcona, y se interesó por la adaptación de su novela Los muertos no se tocan, nene (que no interesó a los productores; curiosamente, es una adaptación cinematográfica que se está produciendo este año 2010). Otro relato corto de Azcona, llamado El paralítico, germen de lo que luego sería el film "El cochecito", fue también leído por Berlanga y considerado por él algo difícil de extender para un largometraje. Berlanga, tiempo después, además de dejar clara su admiración por ellas, se lamentaría de no haber intervenido en dos de las mejores películas del momento, "El pisito" y "El cochecito". Con Azcona, Berlanga había hecho por aquel entonces ya varias cosas, entre las que estaba "Se vende un tranvía", un mediometraje para televisión sobre unos pícaros geniales, y "Los aficionados", que fue imposible de rodar en la época y más dos décadas después se convertiría en "La vaquilla" (para el que subscribe, uno de sus films menos afortunados). El resultado que sí fue genial fue el de "Plácido", una película que Berlanga describía como un ejemplo de su cine anarquista. Efectivamente, a pesar del retrato demolador que se realiza de una sociedad, plagada de personajes grotestos, hay mucho de humanista en la mirada hacia una tragicomedia en la que sus protagonistas parecen predeterminados a tener su papel. Se ha dicho tantas veces que Berlanga era más un dinamitador que un revolucionario, y tal vez es así, pero con las mejores colaboraciones con Azcona, el cual sí realiza de forma más evidente una lectura moral y es más palpable el deseo de un mundo mejor, parecen completarse los elementos necesarios para ese "cine anarquista".