La balada del soldado (Grigori Chujrái, 1959) : Filmoteca de ficción

La balada del soldado
Ballada o Soldate
Grigori Chujrái (URSS, 1959) [84 min]

Sinopsis:

[propia]

Comentario personal:

"La Balada del Soldado" fue -y sigue siendo- una rareza en los tiempos más duros de la censura gubernamental sobre el cine soviético. Es un drama sincero, emotivo, bien contado y sin concesiones al patriotismo barato. Muy buena película.

Miquel, en "La canción de Aloysha", en Filmaffinity, el 6 de octubre de 2008", escribió:Film clásico del cine ruso, realizado por Grigori Chukhrai. Escribe el guión el propio director con la colaboración de Valentin Ezhov. Se rueda en exteriores de la campiña rusa y en estudio. Es nominado a un Oscar (guión original) y a la Palma de oro (Cannes). Producido por M. Chernova, se estrena el 1-XII-1959 (URSS).

La acción dramática tiene lugar durante 5 días de los meses de verano de 1941, tras la invasión nazi de la URSS y el avance de las tropas de ocupación hacia Moscú y Stalingrado. El soldado de transmisiones Aloysha Skovorstov (Ivashov), destacado en el frente, obtiene 6 días de permiso para visitar a su madre como premio por su comportamiento involuntariamente heroico ante el enemigo y la inmovilización de dos de sus tranques. Durante el viaje conoce a la joven Shura (Prokhorenko) en compañía de la que es testigo de cómo la guerra afecta a todas las personas. Aloysha, de 19 años, es generoso, sencillo, inocente, sincero y de modos pausados. Shura es tímida e ingenua.

El film suma drama, romance y guerra. Hace uso de un tono narrativo sencillo, amable y suavemente irónico. Deja de lado todo triunfalismo y patrioterismo. Explica una historia cálida y entrañable, protagonizada por una pareja joven, que ve los estragos de la guerra desde una perspectiva tierna, inexperta e ingenua. A través de sus ojos, el film muestra el desconcierto que reina en la retaguardia, el éxodo civil que provoca el avance del enemigo, la desmoralización que acompaña la llegada de las noticias del frente, el desbordamiento de los sistemas de transporte, la destrucción de los bombardeos, etc. Ante situaciones extremas, al temor y la desesperanza las personas suman comprensión, contención de las emociones, prestación de ayudas. En estas circustancias florecen los sentimientos de solidaridad, que unen y dan fuerza frente al enemigo. Los dos jóvenes son testigos del amor con el que la esposa recibe al soldado lisiado, del desamor de la mujer que olvida al marido que lucha en el frente para unirse a un nuevo compañero rico, del egoísmo de quien abandona al suegro anciano y desvalido. También desfilan ante sus ojos casos de corrupción, explotación, prostitución.

Frente a lo que ven, Aloysha y Shura se ayudan mutuamente y ambos ayudan a los demás. Aloysha lleva el obsequio de un soldado del frente a su esposa, socorre a los heridos en un bombardeo, ofrece como papel de fumar una copia del parte que le cita por su heroísmo, etc. El film establece diferencias que permiten entender mejor los hechos y comprender más a fondo a las personas. Nos dice que el pánico y el heroísmo no son incompatibles, que el amor romántico está por encima de los avatares de la guerra, que en tiempos de guerra son más necesarios que nunca la generosidad y la solidaridad, que el halago de la vanidad es menos gratificante que el amor y el cariño, que por una sola muestra de cariño vale la pena correr una odisea de muchos días y muchas penalidades.

Son escenas destacadas el progresivo enamoramiento de la pareja en el vagón del tren de carga, la crisis emocional de Vasya (Urbansky) en la oficina de telégrafos, la evocación de Aloysha sobre lo que sentiría y pensaría Shura, los reproches que ésta se hace por no haber dicho todo lo que debía decir, la aparición de Shura en lo alto de una escalera de acceso a un puente, el encuentro con la madre, etc. Es particularmente grata la claridad, sinceridad, honestidad y universalidad de las reflexiones que propone el film.

La música, de Mikhail Ziv, ofrece temas orquestales y de cámara, que giran en torno al tema principal, el tema de amor, de gran lirismo y belleza. Sobresale el corte trágico de la lucha desigual entre dos tanques y un soldado, el que acompaña la visita a la esposa infiel, el encuentro con la madre, etc. La fotografía, de Vladimir Nikolayev y Era Savelieva, en B/N, ofrece un relato esencialmente realista con toques surrealistas (evocaciones de Aloysha y Shura). La cinta está cuidadosamente punteada de humor e ironía. En la secuencia de los tanques, la cámara simula caer al suelo y continuar filmando, sin interrupción, en posición invertida. Interpretaciones entrañables de Aloysha y Shura. Film interesante, agradable y emotivo.

Ficha técnica

Reparto: