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El gatopardo
Il gattopardo
Luchino Visconti (Italia, 1963) [205 min]



(wikipedia | filmaffinity)

[fuente] Es la época de la unificación de Italia en torno al Piamonte, cuyo artífice fue Cavour. La acción se desarrolla en Palermo y los protagonistas son Don Fabrizio, Príncipe de Salina (Burt Lancaster), y su familia, cuya vida se ve alterada tras la invasión de Sicilia por las tropas de Garibaldi (1860). Para alejarse de los disturbios, la familia se refugia en la casa de campo que posee en Donnafugata [ciudad imaginaria inspirada en Palma di Montechiaro] en compañía del joven Tancredi (Alain Delon), sobrino predilecto de Don Fabrizio y simpatizante del movimiento liberal de unificación.

La película de la metáfora política más manida, basada en el libro que pocos de cuantos la usan leyeron. Apuesto a que tampoco vieron la película. Ahora pueden enmendarlo y hacer el cultureta con algo de legitimidad.

Ximo, en "'El gatopardo' de Luchino Visconti", en Trazos en el Bloc, el 15 de noviembre de 2006, escribió:[...] la perspectiva de esa lucha de clases se nos muestra desde el lado privilegiado, un lado representado por la aristocracia, la vieja nobleza que tiene que intentar sobrevivir a ese ascenso lento, pero imparable, de la nueva burguesía, esos nuevos ricos que han conseguido enriquecerse poco a poco, pero faltos de títulos nobiliarios que les den prestigio, creando esto una situación donde la obligada adaptación por la que tiene que pasar esta clase privilegiada pasa a ser su mayor preocupación. Podríamos considerarlo como un cambio lo menos doloroso posible en plena transición de clases, siempre hacia un estado de conveniencia necesario sin que repercuta en la pérdida de privilegios, tanto económicos como nobiliarios.

"El gatopardo" está localizada en una Italia que está pasando por un periodo crucial de unificación de la nación, donde el general Garibaldi, defensor de la tricolor, acaba por tomar la ciudad de Palermo. Tanto la aristocracia como el clero se sienten amenazados por el auge que está experimentando la nueva burguesía, y donde un príncipe siciliano, Fabrizio Salina, encarnado por el actor Burt Lancaster, decide favorecer la ascensión en la escala social de su sobrino Adolfo, una vez éste vuelva de su aventura al lado del ejército de Garibaldi. Y lo consigue permitiendo que éste se comprometa con la hija de un próspero terrateniente con ansias de títulos nobiliarios aportando una gran cantidad de dinero a dicha unión, dinero necesario para las amplias ambiciones de poder de su sobrino, pero teniendo en cuenta que todo esto es contrario a los sentimientos de su propia hija enamorada del apuesto sobrino. [...]

Andrés de Francisco, en "Las películas de madurez de Visconti", en Visconti y la decadencia. Otra mirada a la modernidad, reproducido en la página web de la editorial El Viejo Topo el 17 de marzo de 2022, escribió:[...] Este Visconti debe a Thomas Mann, Shakespeare, Goethe, Esquilo o Leopardi más que a la tradición marxista. Obviamente en "El Gatopardo" es fácil encontrar una interpretación del Risorgimento en clave gramsciana, y hay escenas del campesinado siciliano del Visconti más crudamente verista. Pero los ojos con los que mira a la burguesía son más aristocráticos que obreristas. Este Visconti se ha desembarazado plenamente de las contradicciones entre su condición aristocrática y su filiación partidaria, entre el conde y el comunista, y puede identificarse ética y psicológicamente (como lo hace en "El gatopardo") con el príncipe de Salina, y ver con sus mismos ojos al rico Sedara, que asciende por la escalera del palacio como asciende en la escala social, con la zafiedad plebeya del parvenu. Y el respeto que siente en "Muerte en Venecia" por Gustav von Aschenbach, un burgués ennoblecido, se debe más a la nobleza de su alma (pese a su degradación) que al hecho de que sea un representante de la aristocracia de la cultura. Porque con Wagner (sin duda un genio de la música) no tiene piedad y no perdona su mezquino materialismo de pequeño burgués.

Formato: Largometraje.
Guión: Suso Cecchi d'Amico, Pasquale Festa Campanile, Massimo Franciosa, Enrico Medioli, Luchino Visconti.
Música: Nino Rota.
Fotografía: Giuseppe Rotunno.
Productor: Goffredo Lombardo.

• Burt Lancaster (el príncipe Fabrizio Salina).
• Claudia Cardinale (Angelica Sedara).
• Alain Delon (Tancredi Falconeri).
• Paolo Stoppa (Calogero Sedara).
• Rina Morelli (princesa Maria Stella Salina).
• Lucilla Morlacchi (Concetta).
• Romolo Valli (padre Pirrone).
• Serge Reggiani (Francisco Ciccio Tumeo).
• Pierre Clémenti (Francesco Paolo).
• Giuliano Gemma (general de Garibaldi).
• Mario Girotti (conde Cavriaghi).
• Ottavia Piccolo (Caterina).

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- [etiqueta] Unificación de Italia (siglo XIX)

Luis Betrán, en "Películas estrenadas en Zaragoza en 1964: El Gatopardo", en Vergerus, el 15 de noviembre de 2009, escribió:A modo de prólogo

Existen muchas versiones de "El gatopardo". La que se estrenó en el cine Rex fue la de la Fox. Con una duración aproximada de 160 min., doblada y con el color bien distinto a la original. Para colmo el personaje de Tancredi (Alain Delon) pasó a llamarse Alfonso. La versión original e íntegra, sin doblar y con el color pensado por Visconti, solo se pudo ver en Zaragoza muchos años después en los Multicines Buñuel y en la Filmoteca. Rebasa los 200 minutos y precisa de una pantalla grande (que no de 70mm. como la del Rex en aquel año), por lo que podemos afirmar que nunca hemos visto esta obra maestra imperecedera en las condiciones idóneas. Exactamente igual sucede con "Ludwig", en este caso incluso con más versiones todavía.


1) ... "Y después será distinto, pero aún peor. Nosotros fuimos los gatopardos, los leones; los que nos sustituyan serán los chacales y borregos, y todos: gatopardos, leones, chacales y borregos seguiremos creyéndonos la sal de la tierra" (Don Fabrizio de Salina).

Únicamente Luchino Visconti podía llevar al cine la celebrada (1) novela de Lampedusa. Ambos procedían de la antigua aristocracia italiana; de Milán el uno, de Sicilia el otro. Así que no es de extrañar que esta, y no otra incluso más personal ("Muerte en Venecia", "Confidencias"), sea la la cumbre del cine de Visconti. La violenta ruptura que supuso en 1953 "Senso" (2), respecto al Visconti de las urgencias neorrealistas ("Obsesión", "Ossesione", 1942, "La terra trema", 1948, "Bellisima", 1851), anunciaba claramente que una etapa había terminado y otra comenzaba. En 1961 el cineasta italiano concibe su "Gatopardo", en muy importantes aspectos bien distinto al de Lampedusa. Habría que considerar opiniones como la de Jaime Picas (excelente crítico del Fotogramas de los sesenta, nada que ver con los actuales), en el sentido de que Senso habría supuesto una especie de ensayo general de "El gatopardo". La novela de Lampedusa serviría entonces de punto de partida para que Visconti articulase su propio discurso sobre la decadencia de la nobleza a la que él pertenecía -y amó hasta el final de su vida- sin por ello traicionar su ideología marxista. Complejo asunto solo plausible en la "vividora" Italia. El Conde de Modrone envía el definitivo guión al entonces secretario general del PCI Palmiro Togliatti, quien, naturalmente, le dio el visto bueno para estupefacción -y no poco espanto- de Guido Aristarco (3). Tranquilo, seguro de sí mismo y en plena posesión de sus medios artísticos, el genial director podía expresar un sueño largamente acariciado: la plena asunción de sus contradicciones con el máximo grado de lucidez. El príncipe Don Fabrizio de Salina (excepcional Burt Lancaster en una poco presumible "a priori" transformación que deviene interpretación que, por sí sola justifica toda una carrera) sería el primer portavoz de Luchino Visconti, conde de Modrone, antiguo partisano y con carnet del Partido Comunista.


2) ... "Todo queda como está, es tan solo una imperceptible sustitución de clases. Los burgueses no nos quieren destruir a nosotros, sus padres. Únicamente quieren ocupar nuestro sitio. Con dulzura, con buenos modales, tal vez poniéndonos en los bolsillos algunos miles de ducados" (Don Fabrizio de Salina)

El Risorgimento. La unificación italiana bajo el reinado de los Saboya. Una Revolución traicionada (Garibaldi) que condujo a una Monarquía Constitucional de signo marcadamente burgués. Don Fabrizio de Salina -inteligente, burlón, rijoso- traicionará sus más íntimas convicciones con tal de perpetuar un aposentamiento para una aristocracia que va a ser despojada de sus antiguos privilegios de clase. Este príncipe renacentista "ma non troppo", concertará el matrimonio de su sobrino, el arribista e inmoral Tancredi (Alain Delon), con la bellísima Angélica (Claudia Cardinale, radiante como nunca) hija del alcalde de Donnafugata (Sicilia) don Calogero Sedara (Paolo Stoppa, excelente como casi siempre), buen burgués, riquísimo, deslumbrado por los fastos y protocolos de la Casa Salina, y que se sentirá integrado en una "clase superior" aunque ello le cueste esos miles de ducados. Consciente de su dimisión moral, Don Fabrizio camina hacia la vejez y la muerte reflexionando serenamente sobre el destino político de su familia, de su clase, de la misma Italia ("este es el país de las componendas"). La culminación de este doloroso y lúcido itinerario será la larga y prodigiosa secuencia del baile en el palacio Ponteleone, trágico desfile de máscaras agonizantes en tonos rojos y negros.


3) "Para que todo siga igual es preciso antes que todo cambie" (Tancredi)

El gatopardo es uno de los escasos films históricos que no traiciona la verdad y esencia de la Historia. Nada extraño en Visconti ("La caída de los dioses", "Ludwig"), pero frente al melodrama operístico El gatopardo está exento de convulsiones, desenfrenos o decadentismo ornamental. Muy al contrario, esta absoluta obra maestra (acaso "primus inter pares") (4) nos es presentada como una crónica fría, distanciada, objetiva -a pesar de las obvias afinidades electivas de Visconti-, clarificadora. Y en la que no está ausente la ironía, matiz este por demás insólito en un autor s-e-r-i-o donde los haya. El gatopardo es una suntuosa superproducción en la que se explora un discurso intimista y un período histórico que abarca a, prácticamente, toda la Europa de finales del siglo XIX.


4) "Nos hemos casado entre nosotros y hemos dado lugar a una raza de idiotas"
(Don Fabrizio de Salina)

El gatopardo (Palma de Oro en Cannes 1963 y definido por Jean-Paul Sartre como "un Himalaya de belleza", es el film más perfecto de Visconti. Su hermosura pude arrebatarnos menos que la de "Muerte en Venecia", más su energía es muy superior. Ninguna vacilación ni secuencia innecesaria. Acaso el travelling más bello jamás filmado (el que recorre las figuras blanquecinas y terrosas de los miembros de la familia Salina en la iglesia de Donnafugata). El gatopardo es implacable y no hay en él decorativismo o decadentismo que no sea mera funcionalidad. Desde la excelsa partitura de Nino Rota (con ayudas de Verdi) hasta la magnífica fotografía (en la versión italiana completa, no en la mutilada de la Fox) de Rotunno en ocres, amarillos, rojos, azules y negros. Un visillo se agita suavemente al principio de la película antes de que la cámara penetre en el palacio Salina. Visconti anuncia ya que ha destapado el tarro de las esencias.

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Notas

(1) El tardío descubrimiento del manuscrito de Lampedusa y el impulso mediático de Feltrinelli, consiguieron que esta desigual novela fuese, y sea, considerada una obra maestra de la literatura italiana del siglo XX. Discrepo. Por una vez (hay otras aunque pocas) una novela famosa es superada por su versión cinematográfica. Visconti jamás hubiese filmado párrafos como este "viajaban a Donnafugata en vetustas calesas, hoy lo hubieran hecho en aviones a reacción", amén de prescindir de la historia de amor/desamor de la pareja Angelica-Tancredi después de la muerte de don Fabrizio, y carente del menor interés en todos los aspectos.

(2) Senso (1953), el que fue llamado "film-ópera" es, en si misma, otra de las obras maestras absolutas de Visconti.

(3) Guido Aristarco, sumo pontífice en los 50, 60 y 70 de la crítica italiana. El que decidía lo que era neorrealismo y lo que no. El que detestaba a Rossellini y a De Sica por su catolicismo (él era marxista, claro). El que aplaudió a rabiar "Senso" considerándola la mejor película de la historia del cine italiano (hecho que se repitió con "Rocco y sus hermanos", "Rocco i suoi fratelli", 1960) y, paradójicamente, se sintió decepcionado por "El gatopardo". El inventor de la denominación "realismo crítico" para el cine de los mejores Rosi, Zurlini, De Seta, Olmi (¿?), Maselli, Lizzani... Particularmente odiado por Cahiers du Cinema y su sucursal española y casposa Film Ideal. O sea, interesante.

(4) Hace algo así como unos diez años o más, la revista Dirigido por... llevó a cabo una encuesta entre sus redactores para elegir la mejor película de la Historia del Cine. "El gatopardo" fue la vencedora. El voto debió de ser muy secreto porque José María Latorre confesó que no lo esperaba. ¿Cómo era posible que no hubiese salido elegida una de Ford o una de Hitchcock?... Por mi parte añadiré que me importan poco esos maximalismos, sin ocultar que se trata de la película que más me ha gustado en mi larguísimo y mantenido idilio con el cine.