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Ariel
Aki Kaurismäki (Finlandia, 1988) [Color, 73 min]



(wikipedia | filmaffinity)

[fuente] Taisto Kasurinen es encarcelado por un crimen que no ha cometido. En la cárcel sólo sueña con dejar su vida y empezar una nueva fuera de su país. un día consigue escapar pero las cosas no saldrán tal y como las había planeado.

Es parte de la "trilogía del proletariado" de Kaurismäki, junto a "Sombras en el paraíso" (1986) y "La chica de la fábrica de cerillas" (1990), historias siempre de gente marginal, llenas de grandeza y orgullo, severas en su mirada crítica al mundo contemporáneo pero tiernas en el tratamiento de unos personajes que mantienen su dignidad por más dura que sea su lucha por la supervivencia.

Hermione Granger, en "¿Con qué sueñan los finlandeses?", en Filmaffinity, el 21 de marzo de 2007, escribió:Sorprende gratamente esta película por múltiples factores:

a) un existencialismo en estado puro como pocas veces he visto.

b) lo mal que trata el director a sus personajes y lo bien que le caen a una por eso mismo.

c) lo valiosos que son los pequeños detalles cuando la vida se reduce al trabajo y al frío que hace en Finlandia.

d) lo que da de sí un descapotable.

e) la justificación de acciones éticamente reprobables cuando de lo que se trata es de que alguien injustamente tratado dé un paso más hacia un bienestar merecido y constantemente negado.

En definitiva, una excelente película, desprovista de esteticismo y de pretensiones. Un director de pocas palabras, de los que llegan muy dentro.

Diego Faraone, en "Rayos luminosos", en Miradas, en 2007, escribió:Quizá el cine de Aki Kaurismäki sea algo difícil de comprender para el que no está habituado a los ritmos lentos y distendidos y a los abordajes de situaciones mínimas. Incluso a unos cuantos cinéfilos empedernidos les cuesta cierto trabajo acceder a los herméticos universos del realizador. En primer lugar es bueno tener en cuenta que Kaurismäki opta deliberadamente por los tiempos muertos, los planos largos y contemplativos, los silencios, los colores opacos y los personajes impasibles como recurso para que cada pequeña variación del apagado paisaje se convierta en un gran acontecimiento. Según sus palabras: “Si la película se lleva a un nivel minimalista aún el sonido de una tos puede ser bastante dramático”.

De esta manera, dentro de estos cuadros estancados, congelados e inhóspitos los pequeños actos de camaradería brotan como haces de luz, la música adquiere una trascendencia inusual y cada palabra aislada que se pronuncia da señas de una humanidad que de a ratos parecía estar ausente. Es trabajo del espectador encontrar estos pequeños acontecimientos y extraerles todo su jugo. Sobre esta superficie mínima el absurdo toma mayor relevancia y las chispas de humor negro se perciben como un estallido repentino.

Ni debo hablar entonces de lo que sucede cuando uno de estos personajes pierde los estribos y libera toda la energía acumulada en un acto de ajusticiamiento febril, ni del vuelo cinematográfico que ello significa. Taisto, el personaje protagónico de Ariel es proclive a este tipo de exabruptos, los cuales están ingeniosamente dosificados a lo largo del metraje y funcionan como clímaxes dispersos que ayudan a mantener la atención a lo largo del relato. En este sentido Ariel es una de las películas más dinámicas del director, y a su vez, una excelente puerta de entrada para el que quiera abordar por primera vez su filmografía.

Otras referencias
- "Rayos luminosos", por Diego Faraone. Miradas de Cine, nº 59 (febrero 2007).
- ARIEL de Aki Kaurismaki - 1988. El Gabinete de Cinemagnificus.
- Aki Kaurismäki: Trilogía del proletariado. Rafa Morata, El cine por delante.
- Aki Kaurismäki. El cine como recurso didáctico.

Guión: Aki Kaurismäki.
Fotografía: Timo Salminen (Eastmancolor).
Música: Bill Casey, Melrose, Rauli Somerjoki, Taisto Tammi, Olavi Virta / Dmitri Shostakóvich, Piotr Ilich Chaikovski.
Producción: Aki Kaurismäki.
Productora: Villealfa Filmproduction Oy / Finnish Film Foundation.

• Turo Pajala (Taisto Kasurinen).
• Susanna Haavisto (Irmeli Pihlaja).
• Matti Pellonpää (Mikkonen).
• Eetu Hilkamo (Riku).
• Erkki Pajala (Kaivosmies).
• Matti Jaaranen (Pahoinpitelijä).
• Hannu Viholainen (Apuri).
• Jorma Markkula (Prikkamies).
• Tarja Keinänen (Nainen Satamassa).
• Eino Kuusela (Mies rannalla).
• Kauko Laalo (Asuntolanhoitaja).
• Jyrki Olsonen (Mies Asuntolassa).
• Esko Nikkari (Autokauppias).
• Marja Packalén (Tuomari (Marja Packalen)).
• Mikko Remes (Vankilalääkäri).
• Tomi Salmela (Vartija).
• Reijo Marin (Vartija).
• Heikki Salomaa (Vartija).
• Veikko Uusimäki (Pormestari).
• Esko Salminen (Roisto).
• Hannu Kivisalo (Portieeri).
• Pekka Wilen (Laivuri).
• Sakari Kuosmanen (Vartija, voice).

Drama social, Comedia dramática, Road Movie.

Special Prize en el Moscow International Film Festival (1988); mejor película extranjera de la Sociedad de Críticos de Estados Unidos (1990).

Ariel.1988.720p.BluRay.x264-MCHD [PublicHD]

Enlace torrent magnético

[NOTA: Disponible en ambos trackers en versión 1080p.]

Subtítulos: español americano (subdivx) (sincronizados por otropato, a partir de la traducción revisada por devolution) / español americano (emule) (son los anteriores corregidos, he añadido los créditos iniciales, con algunas correcciones técnicas; reajuste de líneas) / incluidos en inglés

- [monografía] Aki Kaurismäki

Rodolfo Sánchez, en "La realidad según Kaurismäki", en Sensacine, escribió:Varios años le costó al cineasta finlandés Aki Kaurismäki el ser considerado como uno de los directores europeos más interesantes. Desde sus inicios a comienzos de los ochenta fue trazando un personal recorrido por la realidad de su país creando un cine social alejado de los modos más tópicos del mismo para, a través de su personal mirada, transmitida en su puesta en escena y de su sensibilidad a la hora de retratar el mundo que le rodea, entregar unas obras diferentes, profundas, casi siempre llenas de humor, aunque soterrado, que sirven tanto de denuncia como de deleite estético. Ariel es una de sus obras más aplaudidas y quizá la que sirvió para que su cine fuera más atendido. Una narración que, en apenas setenta y cinco minutos, radiografía la cara oculta de Finlandia, abordando todo tipo de temas desde el desempleo a la corrupción, pero siempre desde la perspectiva de un cineasta que considera que la realidad, por fea que sea, debe ser mostrada de una manera artística sin con ello transformarla o manipularla, atendiendo a los problemas sociales pero también a la capacidad del arte de darles una forma perfecta como vehículo de denuncia.

A favor: El trabajo visual de Kaurismäki.
En contra: Que la mirada del cineasta pueda confundir al espectador.

AMG SYNOPSIS: Finnish filmmaker Aki Kaurismäki may not have become a household name in arthouse circles until the U.S. release of Match Factory Girl in 1992, but by then he had already established an international reputation with Ariel, which was named the Best Foreign Language Film of 1991 by the National Society of Film Critics. A series of unfortunate events befall the film's hero, Taisto (Turo Pajala). First, he loses his job when the mine closes down. A suicidal friend gives him a car, and Taisto takes all his money and heads to the city to find work. He's quickly robbed by a couple of thugs, and shows up in town with no money and no job. Soon, he meets Irmeli (Susanna Haavisto), a resourceful divorcée who works a wide variety of jobs to support her young son and pay off their mortgage. "Will you disappear in the morning?" Irmeli dryly asks on their first night together. "No," Taisto responds emotionlessly, "We'll be together forever." Unable to find work, Taisto tries to sell his car. But then he runs into one of the men who robbed him, who pulls a knife on him. Taisto manages to disarm the man, and is subduing him when the police arrive. Taisto is convicted of assault and attempted robbery. He winds up in a cell with Mikkonen (Matti Pellonpää), who is in prison for manslaughter. He claims he's innocent, but tells Taisto that by the time he gets out of jail, he "won't be able to go three hours without killing someone." When Irmeli comes for a visit, Taisto impulsively proposes, and before long, she's helping him and Mikkonen plot their escape. -- Josh Ralske

AMG REVIEW: Aki Kaurismäki's Ariel is one of the prolific filmmaker's most accessible and satisfying films. As in his later international success, Match Factory Girl, Kaurismäki infuses a tale of desperation and woe with dry wit. Clocking in at a laconic 74 minutes, the film tells Taisto's (Turo Pajala) hard-luck story with exemplary economy. Ariel has a meticulously measured pace. It isn't exactly a laugh riot, but Kaurismäki's coldly comic set-ups eventually hit their mark like a slow-motion pie in the face. For example, there's a wry joke introduced in the first few minutes of the film involving Taisto driving across the freezing roads of Finland in a convertible with the top down that doesn't reach its genuinely hilarious payoff until close to film's end. There's a brief scene of comic violence, in which a gunman dispatches two foes with a single shot, which is cagily set up earlier in the film by a clip of Humphrey Bogart in High Sierra. Kaurismäki has a sly, deadpan comic perspective that's informed as much by his subversion of cinematic convention as it is by his appreciation for the more sardonic side of human existence. The amusingly glum performances he gets from his cast, including Susanna Haavisto as Irmeli, and especially Matti Pellonpää as Mikkonen, add to the strangely entertaining pall that envelopes the film. -- Josh Ralske