La sirena del Misisipi (François Truffaut, 1969) : Filmoteca de ficción

La sirena del Misisipi
La sirene du Mississipi
François Truffaut (Francia, 1969) [123 min]

(wikipedia | filmaffinity)

Sinopsis:

[fuente]

isla de La Reunión

Comentario personal:

empresaurio

monsieur

colonia

Violencia obrerista / las víctimas de monsieur Mahé le hacen rendir cuentas de su ganancia, es colgado en la plaza del pueblo más cercano y su caja socializada entre los empleados. Por ejemplo.
Violencia lumpen / es la que ejerce quien no quiere trabajar porque trabajar es una violencia mayor: un hombre prostituye a una mujer para desvalijar a monsieur Mahé con engañifas y malas artes. Es el caso.

Y es que este segundo tipo es el que suele tener rendimiento comercial en el cine. Lo interesante de esta película es que alinea esta forma de violencia con la violencia patronal. Mahé no ve claro un límite moral entre explotar y asesinar, poseer fábrica o poseer mujer. Por una u otra vía, el patrón, como el/la lumpen, trata de escapar de un estrato de la existencia inferior (pobreza, vida asalariada). La identificación y atracción entre ambas condiciones (Julie/Louis) será irresistible y altamente venenosa.

Julie Roussel, interpretada por Catherine Deneuve, en el guion, escribió:
¿Trabajo? Yo nunca he creído en el trabajo. Y además detesto a los hombres que trabajan.

Louis Mahé, interpretado por Jean-Paul Belmondo, escribió:
Ya no soy un hombre normal. Me he colocado al margen de la sociedad.

Miquel, en "La sirena", en Filmaffinity, el 7 de abril de 2007, escribió:Película realizada por François Truffaut. Se basa en la novela Waltz into darkness (1947), de Cornell Woolrich (William Irish). Se rodó en escenarios naturales de isla Reunión (Pacífico) y en Niza, Aix-en-Provence, Bouches-du-Rhône, Lyon y Alpes Marítimos (Francia), en 1968/69. Producida por Marcel Berbert y Truffaut, se estrenó el 18-VI-1969 (Francia).

La acción tiene lugar en Isla Reunión (Pacífico) y Francia, en 1968/69. Louis Mahé, joven y rico fabricante de cigarrillos, ha concertado matrimonio por carta con Julie Roussell. Ésta llega a Saint Denis (Reunión) en el trasatlántico Mississippi Mermaid y se casan sin demoras. Poco después Julie desaparece, tras robarle una gran suma de dinero.

La película combina drama, romance, misterio y cine "neo-noir". Narra la historia de un amor fou, compulsivo, perturbador, absurdo y trágico. El realizador rinde nueva visita al tema que concentra sus preferencias, el amor humano. Lo hace con la pasión que tantas veces le lleva a explorar los aspectos más románticos, melodramáticos y desbordantes de las relaciones amorosas. En este caso su centro de atención es una relación de pareja que se mueve por una pasión arrebatadora, irracional, destructiva e inevitable. Los protagonistas viajan desde el equilibrio y la normalidad hacia la frialdad del sometimiento a un imperativo interior que dicta comportamientos pasivos de aceptación y resignación, o bien desde la frialdad aparente que oculta un pasado por olvidar hacia el mismo destino. El amor loco (fou), en esta ocasión, afecta a los dos protagonistas y se impone en ellos a lo largo de un proceso gradual que desde diferentes posiciones y por diferentes vías llega al mismo punto. El relato desborda suspense y misterio, que el film desgrana, lentamente e inteligentemente, en torno a unos personajes que a medida que descubren sus secretos plantean nuevas dudas e incertidumbres. El realizador sitúa la acción en escenarios cada vez más fríos y desolados, que permiten visualizar la progresión y la intensidad del drama. Investiga con lucidez las relaciones del amor "fou" con conductas destructivas, las emociones y el equilibrio mental. Incluye en un breve prólogo un fragmento de "La marsellesa" y un cartel de "Le caporal épinglé", films de Renoir, a quien dedica la obra. Incorpora citas cinéfilas explícitas ("Johnny Guitar" y evocaciones elípticas ("Vértigo", de Hitchcock).

La música, de Antoine Duhamel, consta de unos 15 fragmentos breves o muy breves, de composición orquestal, que inspiran expectación ("Espera de la novia desconocida"), incertidumbre ("La enigmática Julie"), tensión ("Confesión de Marion") o suspense ("Refugio y muerte en Provenza"), con un portentoso final agridulce ("Sufrimiento y entrega"). La fotografía ofrece una visión natural, realista y de colores suaves, que evita toda grandilocuencia. La interpetación de Deneuve, bellísima, distante y enigmática, es sobresaliente. Belmondo le da réplica a cierta distancia.