RebeldeMule

El hombre de al lado (Mariano Cohn, Gastón Duprat, 2009)

Drama, comedia, suspense; a veces a caballo entre la ficción y la realidad, pero siempre cine para pensar con sentido crítico lo social.
El hombre de al lado
Mariano Cohn, Gastón Duprat (Argentina, 2009) [101 min]

Portada
IMDb
(Wikipedia | Filmaffinity)


Sinopsis:

    [del comité de Rebeldemule] La convivencia tácita entre el inquilino de un pisito proletario, Víctor, y el arquitecto propietario de la única casa diseñada por Le Corbusier en América Latina, Leonardo, se va a fracturar cuando el primero abra una ventana con vistas al segundo para, dice, lograr para su casa un poco de la luz que al otro le sobra.

Comentario personal:

    [No leáis más si no quéreis desvelaros la trama.] Se acercan, se alejan, se vuelven a acercar y así toda la película... pero al final los hobbits clasemedianos no arriesgan su posición por los obreros. Es la pauta histórica de la alianza entre estas dos clases. Al menos este clasemediano es sincero consigo mismo y no se monta ninguna coartada intelectual para justificarse: detesta cualquier compromiso que no sea con su pereza, sus posesiones y su vanidad.

Marc, en @libroscinecómic, el 26 de septiembre de 2018, escribió:Con el mismo humor negro que la anterior, denuncia el clasismo y postureo académico. Así como el clasismo y la lucha de clases se narra de manera bestial en dos de las historias de la magnífica "Relatos salvajes", la sutilidad de "El hombre de al lado" para con el mismo tema no es menor. Peliculón, de verdad.

Gabriela Mársico, en "El hombre de al lado (4)", en Encadenados, el 18 de julio de 2011, escribió:[...] Leonardo (Rafael Spregelburd) es un diseñador industrial que ha ganado prestigio gracias al diseño de una silla de la que no es posible caerse... No es casual que la silla haya sido elegida como el producto más representativo de su arte, símbolo del reposo y la quietud del status quo burgués que sólo desea que todo siga igual para que nada cambie, y que la postura a la que invita sea el descanso, el confort y la comodidad que tanto se parecen a la muerte del cuerpo y, sobre todo, a la del espíritu.

Víctor (Daniel Araoz), su vecino, es un carismático y avasallador vendedor de autos usados. Sin embargo, a pesar de su poca glamorosa profesión, Víctor es una fuerza de la naturaleza, que puede hacer un escabeche de jabalí, una escultura, o un pequeño número de títeres con sólo dos dedos.

Víctor hace un agujero en la pared que linda con la de su vecino Leonardo con el fin de atrapar unos rayitos de sol que a él le sobran... A partir de la rotura de la pared se producirá una intrusión de un mundo en el otro. Y aquí reside el germen del conflicto, la confrontación de dos visiones del mundo diametralmente opuestas. Una, la del establishment, con una serie de normas y códigos que dictan el buen gusto burgués, representada por Leonardo; la otra, encarnada por el espíritu anárquico y transgresor de Víctor, que seduce e invita a despojarse de todo prejuicio o pudor, y a arrojar por la borda el corsé de las buenas costumbres burguesas... El agujero que Víctor hace en la pared irá creciendo y haciendo mella en la vida de sus vecinos snob y modernos, que ven en el orificio no sólo un ojo indiscreto e invasor, sino una amenaza a su intimidad y la penetración de un mundo que les es ajeno y por el que sienten miedo y aversión: el de la gente común.

[...] Avances y retrocesos marcan el ritmo de la narración, al igual que la lucha de clases que Víctor y Leonardo encarnan, cada uno por su lado, por el cierre o la apertura de una ventana... [...] Cuando Víctor piensa que ya ha ganado terreno, y consigue pactar un acuerdo, cerrar la ventana definitivamente, y contentarse con un mezquino tragaluz con vidrios esmerilados, Leonardo, fiel a su pertenencia de clase, lo traiciona y los combatientes vuelven al campo de batalla, es decir, al punto de partida: una pared blanca y lisa...

Kepa Arbizu, en "'El hombre de al lado', Cohn-Duprat. ¿Conflictos vecinales o lucha de clases?", en Tercera Información, el 27 de julio de 2011, escribió:[...] Totalmente antagónicos, incluso en lo físico, el primero es de gustos refinados, culto, guardián de su intimidad mientras que el otro es de carácter desinhibido, socarrón y con don de gentes aunque a la vez intrigante. Cada uno intentará salirse con la suya y convencer al contrario.

Bajo el aspecto de unas rencillas vecinales se encuentra algo parecido a una fábula, teñida de thriller y humor a partes iguales, sobre una suerte de lucha de clases. Por una parte se nos muestra sin ambages una familia totalmente “snob” (magnífica la escena en el que el diseñador y un amigo disfrutan de una “sinfonía” de ruidos en la que el culmen lo representarán para el acompañante los martillazos que llegan del piso de enfrente) y burguesa, encerrada en sí misma y en su entorno; no hay más que ver la figura de la hija, casi autista social y con auriculares permanentemente puestos (casualmente su única señal de vida la dará con el extraño vecino), o la idea de que viven en una casa que puede ser visitada y admirada por los paseantes, cosa que les convierte en parte de un museo. Frente a ellos, un hombre sin complejos, de aspecto extraño y sin ninguna cortapisa a la hora de demostrar su libertad.


Ficha técnica


Reparto:


Premios:

    2010: Festival de Sundance: Mejor fotografía - Drama (World Cinema).
    2010: Premios Goya: Nominada a Mejor película hispanoamericana.
    2010: 6 Premios Sur: incluyendo mejor película, director y actor (Aráoz).
    2010: Premios Ariel: Nominada a Mejor película iberoamericana.

Idioma original: Castellano.





Secuencias






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