Modesty Blaise, superagente femenino (Joseph Losey, 1966) : Filmoteca de ficción

Modesty Blaise, superagente femenino
Modesty Blaise
Joseph Losey (Reino Unido, 1966) [119 min]

(wikipedia | filmaffinity)

Sinopsis:

[fuente]

Comentario personal:

espías

Las mujeres pueden ser villanas y pueden ser 007, ocupar roles históricamente masculinos unos treinta años antes de que empezara a normalizarse en el cine euroestadounidense. Es feminismo liberal porque nos sitúa en igualdad ante la ley, la ley del capital.
Pero tampoco demasiado, porque la misoginia de los autores, todos hombres, transpira en los personajes: la mujer objeto de deseo y la mujer perversa. Es una superación antropológica del "calladitas estáis más guapas", pero este desajuste entre intención femiliberal y misoginia inconsciente deja unos personajes incomprensibles. Y esto es bastante típico en la trayectoria de Losey.
Por el otro costado, quiere dar un mensaje antiimperialista y antirracista. Los árabes son capaces de luchar por la democracia, aunque sea una democracia de medio pelo, y no son musulmanes integristas, si bien están "etnificados" según el imaginario orientalista de los euroestadounidenses. Tampoco en este apartado Losey sabe ser revolucionario.

última película

Marvel

En el guion se escribió:
- Gabriel: Deberíamos ser socios tú y yo.

- Modesty: Ajá. Si soy yo quien manda.

- Gabriel: Sufragista.

- Modesty: Psicópata.

José Ovejero, en "La utópica igualdad de las mujeres", en La Marea, el 4 de agosto de 2022, escribió:[...] su sexualidad, tan libre, en el fondo está atada a lo que nosotros, los hombres, deseamos ver. Y la fantasía cercana es que si se acuestan con quien quieren, ¿por qué no conmigo? La mujer hipersexualizada no es libre, es un producto de consumo, un ente de ficción que se propone como modelo inalcanzable.

Álvaro Pons, en "De la psicodelia feminista al paternalismo pop", en Tebeosfera, 3ª época, 6, 9 de abril de 2018, escribió:[...] Apenas unos meses después de la aparición de "Barbarella", en el Reino Unido comienza a publicarse en el London Evening Standard la serie de tiras diarias Modesty Blaise. Con guiones de Peter O'Donnell y dibujos de Jim Holdaway, la primera impresión de la serie es la de una versión femenina del James Bond, que tanto éxito había tenido en su estreno cinematográfico. De hecho, esta famosa serie de espías había conocido primero su paso por el cómic antes que por la gran pantalla, con las adaptaciones de las novelas de Ian Fleming firmadas por Henry Gammidge y John McLusky. Pero a diferencia del espía con derecho para matar, Modesty tiene un pasado enigmático al frente de la organización internacional criminal The Network, que le permite conocimientos y habilidades sobradas para realizar trabajos para el servicio secreto británico. Desde la primera tira de la serie, la imagen sensual y sexualizada de Modesty es evidente: una mujer mediterránea, de curvas prominentes y que es mostrada habitualmente en un primer plano de sugerentes ojos y labios carnosos, que no dudará en quedarse en ropa interior o desnuda de forma habitual para regocijo del lector masculino. La referencia a Jane de Norman Pett puede ser evidente en este sentido, pero a diferencia de la ingenua joven, Modesty es una mujer que aprovecha su atractivo de forma consciente para lograr sus metas: su cuerpo desnudo es un medio para sus fines, no siempre claros. Frente a la chica Bond, ejemplo máximo de la mujer pasiva y erotizada, Modesty es una mujer activa que se aleja poderosamente de la mujer tradicional británica de los cincuenta y se acerca más a la revisión de roles que plantean los textos de Betty Friedan. Pero existen diferencias y matices: frente al libertinaje sexual que caracteriza a Bond, orgulloso de sus continuos éxitos eróticos, Modesty presenta un historial de conquistas limitado, como ella misma acepta en el cómic, dejando claro que la tradicional visión peyorativa de la mujer con múltiples parejas sexuales sigue existiendo como una barrera infranqueable. Más importante puede considerarse el papel diferenciador de William Garvin, ayudante y compañero inseparable en las aventuras de Modesty. La relación entre Garvin y Blaise no es una relación equiparable a la tradicional que se da entre la heroína y su compañero masculino en el comic-book superheroico (con el ejemplo evidente de la relación de Wonder Woman y Steve Trevor), nunca equivalente a la contraria, sino a una relación más próxima a la de dependencia que se da entre el héroe y su compañera. Se rompe aquí, conscientemente, una regla evidente de los años cincuenta: el hombre está subordinado a la mujer. Aunque se insinúe en algunos momentos una relación platónica entre los dos, Garvin es un secundario a las órdenes de Blaise.

Aunque es cierto que se puede entender que existe una barrera infranqueable en el apartado sexual, es evidente que su iniciativa está muy lejos de la representación tradicional de la mujer, con una voluntad y expresión propia, en las que incluso el erotismo intenta dejar de ser solo una excusa para la consideración adulta y formar parte intrínseca de una trama que no esconde la naturaleza sexual de sus protagonistas.