Ladrón de bicicletas
Ladri di biciclette
Vittorio De Sica (Italia, 1948) [B/N, 93 min]
(wikipedia | filmaffinity)
Ladri di biciclette
Vittorio De Sica (Italia, 1948) [B/N, 93 min]
(wikipedia | filmaffinity)
Sinopsis:
- [fuente] A un hombre le roban su bicicleta, indispensable para el trabajo recientemente encontrado. Sale a la búsqueda del ladrón en compañía de su pequeño hijo por la Roma de la posguerra, encontrando solidaridad, indiferencia y abierta hostilidad.
Marc, en @libroscinecómic, el 30 de septiembre de 2017, escribió:El neorrealismo tiene denuncia social, planos documentales y actores de a pie. De Sica filma una obra magna. Robar para comer no es hurto.
Marc, en @libroscinecómic, el 2 de mayo de 2019, escribió:"Ladrón de bicicletas" es uno de los grandes exponentes del neorrealismo. Estilo que rompió con el sainete vodevil anterior, mostrando la cruda realidad de postguerra. Escenarios exteriores, imágenes casi documentales, inmersión social y esa mezcla cristiano-marxista tan italiana.
Trumbo, en "El tratamiento de la clase obrera en el cine", en Un debate en mi cabeza, el 24 de junio de 2015, escribió:[...] autor destacado en el trato al proletariado italiano fue Vittorio de Sica. "Ladrón de bicicletas" (1948) es uno de los mayores hitos del neorrealismo italiano, porque en ella llega a desaparecer la noción de actor y personaje, ya que los intérpretes fueron cogidos de la calle. La película narra las peripecias de un pobre hombre y su hijo golpeados sin piedad por un mundo apático al que son incapaces de adaptarse. El mensaje final es bastante pesimista, al contemplar una sociedad deshumanizada.
José Manuel Caballero Bonald, en "Los suburbios de la realidad", en El Mundo, el 18 de septiembre de 2003, escribió:[...] Una de las más conspicuas lecciones de "Ladrón de bicicletas" radica en la actitud del director, en su manera de conducir un hilo argumental tan quebradizo y tan propenso a deslizarse hacia lo excesivamente didáctico o hacia cierto oportunismo populista. No ocurre así, por supuesto. Vittorio de Sica ejerce de crítico de la sociedad -de la vida- sin recurrir a ningún artificio expresivo, sólo mostrando la impecable desnudez de unos hechos vividos o que han podido simbólicamente vivirse en un tiempo y unas circunstancias muy precisas. En aquella Italia de finales de los 40, todavía recientes los desastres de la guerra, el obrero que protagoniza "Ladrón de bicicletas" no es sino un arquetipo sugerido por otros muchos posibles. La intensidad emocionante de la acción, su estricta significación social, la escueta y limpia estructura narrativa, constituyen a todas luces un ejemplo de eficacia y veracidad. En este sentido, "Ladrón de bicicletas" trasciende de todo manifiesto realismo y va más allá de su propia pretensión crítica. Por ahí habría que buscar uno de los más incuestionables aciertos ideológicos de la película: el de plantear el diagnóstico de un ejemplo humano sin dejar de ser un paradigma artístico.
Da la impresión de que todas las secuencias de "Ladrón de bicicletas" van encadenándose en virtud de una especie de mecánica de la fatalidad. La intermitente ramificación del tema no es más que una fórmula dialéctica para fijar la trayectoria humana del protagonista. Los otros personajes -el censo de actores secundarios del entorno popular- apenas tienen necesidad de perfilarse, sólo actúan para acentuar el desamparo de la figura central de la película. Y son las imágenes que enmarcan a esa figura las que acaban interpretando netamente la realidad. La cadencia, el ritmo, responden a un intachable talento expositivo. No sobra ni falta nada.
Los diálogos, sagazmente deducidos del habla popular, cumplen sólo una función accesoria, como de pinceladas adicionales del cuadro que intenta reproducirse en "Ladrón de bicicletas": esa reflexión sobre el desamparo, pero también ese alegato donde todas las argumentaciones está hábilmente dosificadas. En última instancia, la testificación objetiva de la realidad introduce en la anécdota un veredicto acusatorio. La tan comentada última escena de la película, cuando el desolado obrero se aleja con su hijo y éste lo coge de la mano, podía haberse reducido a un desenlace puramente sentimental, incluso un poco afectado, pero se convierte, gracias a la lucidez del realizador, en una solución esperanzadora.
- Otras referencias
Colectivo Burbuja: "Ladrón de bicicletas", en Estamos de cine, el 19 de enero de 2015.
Ficha técnica
- Guion: Cesare Zavattini, Vittorio De Sica, Gherardo Gherardi, Suso Cecchi D'Amico, Oreste Biancoli, Adolfo Franci, Gerardo Guerrieri; basado en la novela de Luigi Bartolini.
Música: Alessandro Cicognini.
Fotografía: Carlo Montuori.
Productora: Produzioni De Sica (PDS).
Reparto:
- Lamberto Maggiorani (Antonio Ricci).
- Enzo Staiola (Bruno Ricci, hijo de Antonio).
- Lianella Carell (Maria).
- Gino Saltamerenda (Baiocco, amigo de Antonio).
- Vittorio Antonucci (Alfredo Catelli, el ladrón).
- Giulio Chiari (mendigo).
- Fausto Guerzoni (actor).
- Elena Altieri (señora de la beneficiencia).
Premios:
- 1949: Oscar: Premio especial a Mejor película extranjera. Nominada a Mejor guión
1949: Globo de Oro: Mejor película extranjera
1949: Premios BAFTA: Mejor película
1949: 6 premios Sindicato Nacional de Periodistas Italianos: Incl. Película, director
1949: National Board of Review: Mejor película, director
1949: Círculo de Críticos de Nueva York: Mejor película extranjera
1949: Festival de Locarno: Premio Especial del Jurado
Idioma original: Italiano, alemán.
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