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La abeja reina
L'ape regina
Marco Ferreri (Italia, 1963) [90 min]



(wikipedia | filmaffinity)

[fuente] Burgués cuarentón se casa con una joven virgen, catoliquísima y pariente de un cura, cuyo ardiente deseo es exclusivamente el de tener un hijo. Para ello agotará sexualmente al marido, cuya vida acabará de forma trágica, hasta conseguir su propósito.

professor keller, en DXC, el 16 de junio de 2014, escribió:Fábula grotesca sobre la familia y el matrimonio, y anticlerical y atea, que suscitó las iras del Vaticano en su momento. Hasta tal punto se caldearon los ánimos, que la cinta fue secuestrada por las autoridades italianas y le fueron impuestos una serie de cortes, modificaciones importantes en sus diálogos y hasta un cambio de título que la convirtió en "Una storia moderna: l’ape regina". Como incluso en Francia, país coproductor, también tuvo problemas de todo tipo, no es de extrañar que padeciese una mala distribución en el mundo entero y permaneciese durante décadas desconocida ganándose fama de maldita.

Luis Deltell, en "El cine de Rafael Azcona y Marco Ferreri. Resulta increíble que se pueda urdir un tema tan absurdo, tan estúpido y tan repugnante", en Docta Complutense, en 2012, escribió:[...] En la primera película rodada en Italia por Marco Ferreri "Una storia moderna: l'ape regina" aparecía también la representación de una mujer barbuda, la escultura de santa Librada (santa Lia en Italia, santa Wilgefortis en Alemania y Polonia). "L'ape regina" habla, como en "Se acabó el negocio", de la relación entre el hombre y la mujer y del matrimonio como una condena. Si en la segunda la mujer peluda representa un negocio para el hombre, en la primera es una advertencia del peligro del matrimonio. La historia de santa Librada, según la tradición, habría sido una mujer que por no desposarse con un hombre rogó a la Virgen, ella para proteger a la devota de los deseos masculinos la concedió una abundante barba. En la película de Marco Ferreri, el protagonista es un hombre que cae seducido por una joven, ambos terminan casándose y el matrimonio conduce a la muerte del marido. Como una maldición atávica el nacimiento del niño conlleva la muerte del padre.

Guion: Goffredo Parise, Rafael Azcona, Marco Ferreri, Diego Fabbri, Pasquale Festa Campanile, Massimo Franciosa.
Música: Teo Usuelli.
Fotografía: Ennio Guarnieri.
Productora: Sancro Film, Cocinor, Les Films Marceau.

• Ugo Tognazzi (Alfonso Ercolani
• Marina Vlady (Regina).
• Linda Sini (madre superiora).
• Riccardo Fellini (Riccardo).
• Achille Majeroni (zia Mafalda).
• Gian Luigi Polidoro (Igi).
• Walter Giller (padre Mariano).
• Nino Vingelli (uomo delle pompe funebri).
• Vera Ragazzi (zia Jolanda).
• Renato Montalbano (impiegato della concessionaria).
• Elvira Paoloni (la vecchia cameriera).
• Edvige Rocco.
• Jacqueline Perrier.
• John Francis Lane (il prete degli esercizi spirituali).
• Mario Giussani (Ribulsi).
• Ugo Rossi.
• Luigi Scavran.
• Pietro Tattanelli (don Giuseppe, lo zio).
• Melissa Drake (Maria Costanza) (no acreditada).

1962: Festival de Cannes: Mejor actriz (Marina Vlady). Nominada a la Palma de Oro
1963: Globos de Oro: Nominada a la mejor actriz dramática (Marina Vlady)

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Subtitulos: castellano (subdivx) (subidos por victoriagadda)

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Subtítulos: castellano (cineforum-clasico) / incluido en francés

- [filmo de ficción] Boccaccio '70 (1962)
- [filmo de ficción] Divorcio a la italiana (1961)
- [monografía] Cine socio-político italiano. Antología

Jorge Cano Moreno, en "'El cine no sirve para nada': un sentido homenaje a un escandaloso Marco Ferreri (II)", en El cultural cinematográfico de Jorge Cano, el 27 de febrero de 2021, escribió:Por supuesto, lo llamaron misógino. En efecto, en "La abeja reina" ("Una storia moderna", "L'ape regina", 1963), Marina Vlady acaba matando sexualmente a su marido para poder tener un hijo (ella no se responsabiliza de nada: ¡son el Estado y la Iglesia los que reclaman este crimen!).

Y en "Liza" ("La cagna", 1972), Catherine Deneuve mata al mejor amigo de su hombre (un perro) para tomar su lugar y lamer la mano que se le tiende… Pero, como escribe Gabriela Trujillo, «¿por qué tanto retrato cruel de la mujer? ¿Puede ser sospechoso de misoginia? Después de todo, en este cine que salva vidas porque, sin moral, ninguna zorra se demora, ninguna víctima es aburrida, ninguna arpía permanece así por mucho tiempo, ninguna femme fatale sobrevive feliz a su víctima. De sus heroínas, el cineasta dijo: "No son mujeres, sino oráculos". Antes de agregar: "La mujer siempre ha tenido las llaves de nuestro futuro, pero el hombre hizo todo lo posible para que ella no lo supiera"».

Y eso es lo que pinta: hombres perdidos, patéticos, abrumados. Que disfrutan sexualmente con un llavero ("I love you"). Que se esfuman como las figuras en un incendio fuego de un museo de cera ("Adiós al macho", "Ciao maschio", 1978). O están totalmente fuera de lugar en "La última mujer" ("L'ultima donna", 1976), Gérard el tosco (interpretado por Depardieu el sutil) fulmina: «Entonces, para lograr la igualdad entre los sexos, ¿debemos separarnos?». Lo que hace, además, como un idiota. Consecuencia inmediata: sus aullidos de dolor despiertan a su bebé asustado y llorando. ¡Qué burla: todo por eso!


Bestiario insensato

Cuando no se está castrando, el hombre de Ferreri se lanza de lleno por la ventana (Marcello Mastroianni en "L'uomo dei cinque palloni" ("Break Up", 1965). Pero, recuerda Gabriela Trujillo, «es toda la genialidad de Ferreri continuar la narración abajo, en la calle, donde un hombre (breve aparición del actor Ugo Tognazzi) hecha pestes contra el suicida porque al aterrizar dañó su auto...». Decididamente, el hombre es un animal curioso. De ahí que, en la obra del cineasta, un demencial bestiario compuesto por perros, gatos, ratas, ranas, guepardos y gorilas...

¿Qué pensaría Ferreri de nuestro tiempo? ¿Del Covid-19? ¿De #MeToo? ¿Del calentamiento global? ¿De Donald Trump? ¿De Greta Thunberg? Patearía las camillas, provocaría inevitablemente polémica, provocaría nuevos escándalos. ¡Ah, lo extrañamos!