RebeldeMule

Días perros
Hundstage
Ulrich Seidl (Austria, 2001) [Color, 121 min]



(wikipedia | filmaffinity)

[fuente] El término hundstage es como llaman en Austria a la época más cálida del año. La historia sigue a varios personajes de una zona residencial de Viena a lo largo de dos días de calor: un jubilado y una señora que se ocupa de su casa, una joven y su novio, que es muy temperamental y está obsesionado con su coche, una profesora que tiene una relación sadomasoquista con su compañero, un amante de la cerveza muy parlanchín, una pareja separada que sigue viviendo bajo el mismo techo y, por último, Anna, una maniaca del autostop que se suele cruzar en el camino del Señor Hruby, un especialista en sistemas de alarma que tiene que salir de un oscuro asunto de vandalismo.

En SensaCine se escribió:La historia transcurre durante un fin de semana, en la pesada atmósfera de un suburbio vienés, entre el infierno de las instalaciones urbanas, las autopistas, los complejos inmobiliarios, los supermercados... seis historias se entrelazan y muestran lo difícil que es sobrevivir a la tensión y el cargado ambiente del sofocante verano.

Paco Bernal, en "Diez películas para entender el cine austriaco (3): Hoy, Hundstage", en Viena Directo, el 5 de diciembre de 2011, escribió:"Hundstage" es un exponente clarísimo de esta preocupación de Seidl por crear “verdad”. La película cuenta seis historias más o menos independendientes que se desarrollan en los suburbios de Viena, durante los días más calurosos del verano (que en alemán se llaman Hundstage, días perros, y en español, de la misma forma, canícula). Las seis historias desgarradoras, crueles, divertidísimas en algunos casos (aunque con ese tipo de humor que luego te deja un sabor de boca amargo, por haberte reido de según qué cosas) están interpretadas por actores no profesionales y filmadas de una manera limpísima, distante, con un concepto personalísimo de la estética que no hace sino volverlas muchísimo más eficaces para el espectador que no puede evitar pensar que, lo que está viendo, es verdad a veinticuatro fotogramas por segundo.

Otras referencias
- Alejandro Díaz: "Hundstage. Un soleado escalofrío (o el misterio Seidl)", en Miradas de Cine, nº 64, julio de 2007.
- Borja Vargas Llopis: "El cine de Ulrich Seidl", en Miradas de Cine, nº 138, septiembre de 2013.

Otros títulos internacionales: Día de perros / Días de perro / Dogs Days / Canicola.
Guión: Veronika Franz, Ulrich Seidl.
Fotografía: Wolfgang Thaler (Color).
Música: --
Producción: Philippe Bober, Helmut Grasser.
Productora: Allegro Film.

• Maria Hofstätter (The hitchhiker).
• Alfred Mrva (Security Guard).
• Erich Finsches (Old Man).
• Gerti Lehner (Housekeeper).
• Franziska Weisz (Young Girl).
• Rene Wanko (Friend).
• Claudia Martini (The Ex-Wife).
• Victor Rathbone (The Ex-Husband).
• Christian Bakonyi (Masseur).
• Christine Jirku (Teacher).
• Viktor Hennemann (The Lover).
• Georg Friedrich (The Lover's Friend).
• Ingeborg Wehofer (Car accident victim).
• Leopold Schlol (Car scratch victim).
• Silvia Piglmann (Car scratch victim).
• Karl Christoph (Car scratch victim).
• Henriette Maslo (Car driver).
• Christina Horvath (Car driver).
• Norbert Raftl (Car driver).
• Edith Helm (Car driver).
• Editha Maurer (Car driver).
• Christine Raffelsberg (Anna's mother).

- 2001: Venecia: Gran Premio del Jurado.
- 2001: Festival de Gijón: Mejor película y Premio Especial del Jurado.

Drama psicológico, Drama urbano / Suburbios, Alienación.

 Hundstage.2001.D9.MiniSD-TLF.mkv  [878.69 Mb]

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Subtítulos: castellano (emule) (a partir de la traducción de otomo, resincronizados y corregidos: ortografía, puntuación, reajuste de líneas...). He añadido algunas frases que faltaban en la traducción original con respecto a los subtítulos ingleses, pero aún quedan bastantes cosas pendientes. / incluidos en inglés (con algunos errores OCR) y chino

Austria bizarra
- Michael Haneke
- Ulrich Seidl

En Allociné se escribió:Pendant un week-end caniculaire, dans la pesante atmosphère de la banlieue viennoise, entre l'enfer des installations urbaines, les autoroutes, les complexes immobiliers, les supermarchés, six histoires dramatiques s'entrelacent et montrent que personne ne saurait résister à la lourde tension de cet été étouffant.

AMG SYNOPSIS: Famed for his controversial documentaries Models and Animal Love, Ulrich Seidl makes his first fiction film with this impassioned attack on the banality and emptiness of modern suburban life. Using a documentary shooting style and mostly non-actors, Seidl weaves together a series of vignette story lines into a tapestry of loneliness and quiet desperation. A retired old man obsesses over meaningless information in life -- the weight of his groceries, and noise level of the neighborhood. A faded beauty queen's devotion to her boyfriend ends after an ugly night at the discotheque. A couple who has long since divorced though still lives under the same roof engages in a psychological war of attrition, trying to force the other into moving out the house. A young teacher's date with her boyfriend turns unexpectedly into a drunken orgy. This film won the prestigious Golden Lion at the 2001 Venice Film Festival. -- Jonathan Crow

AMG REVIEW: Ulrich Seidl, creator of a disturbing documentary about pet owners, Animal Love, is certain to shock audiences again with his narrative debut, Dog Days. The film is a uniquely unsettling look at suburban life in Austria, making its American counterparts, like Todd Solondz's Happiness and Sam Mendes' American Beauty, seem tame and positively life-affirming by comparison. The confrontational tone of the film is set in the first scene, in which the jealous Mario (Rene Wanko) assaults an unsuspecting stranger in the men's room of a disco, while he's using the urinal, for allegedly wanting to have sex with his long-suffering girlfriend, Klaudia (Franziska Weiss). Nearly every character in the film, in fact, is suffering, and it's not just the stifling heat wave. The strength of Seidl's film is that it dramatizes how desperate people, like the older teacher (Christine Jirku) with the abusive younger boyfriend (Victor Hennemann), cling to their suffering, even when they appear to have a way to escape it. This is also exemplified by some characters' willingness to continue giving rides to the amusingly demented hitchhiker, Anna (Maria Hofstatter), despite the fact that she never seems to be going anywhere in particular, and their encounters usually end with Anna annoying them by reciting inane top ten lists and singing commercial jingles, insulting them, and getting thrown out of their cars. Seidl weaves a large number of plot lines together with remarkable grace. The film is often difficult to watch, but it's frequently fascinating and darkly funny. In a sense, Seidl's uncomfortable film -- the heat from the sweaty bodies onscreen practically radiates into the theater -- assaults the audience, but with enough insight and visual finesse that it's worth enduring. -- Josh Ralske