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Al final de la escapada
À bout de souffle
Jean-Luc Godard (Francia, 1960) [B/N, 90 min]



(wikipedia | filmaffinity)

[fuente] Michel Poiccard (Jean-Paul Belmondo) es un ex-figurante de cine admirador de Bogart que, tras robar un coche en Marsella, mata fortuitamente, y con un revólver que encuentra en la guantera, a un motorista de la policía camino de París. Allí, tras robar dinero a una amiga, va en busca de Patricia (Jean Seberg), una joven burguesa americana, sin ningún remordimiento por lo que ha ocurrido en la carretera. Patricia es una aspirante a escritora que vende el New York Herald Tribune por los Campos Elíseos. Espera escribir en el periódico y matricularse en la Sorbona. En Europa parece haber hallado una libertad que no existe en América. Michel le propone que se vaya con él a Roma a lo que ella se niega. Después de la negativa, Michel va cobrar un cheque a su código postal. Entonces sabemos que la policía le busca por la muerte del motorista.

Marc, en @libroscinecómic, el 23 de agosto de 2017, escribió:Godard da una vuelta de tuerca al cine. Revisa tópicos e inaugura formas narrativas que hoy se siguen a rajatabla. Una genial obra maestra.

En Filmaffinity se escribió:Película clave en el despertar de la "Nouvelle Vague" (Nueva Ola) del cine francés, renovador movimiento que tuvo en Godard uno de sus más estimulantes creadores.

Ángel Fernández Santos, en "Instante sin retorno", en El País, el 18 de julio de 2003 escribió:Sin este pequeño inmenso filme no se entendería nada del cine posterior.

Chagolate con churros, en "Nouvelle Vague 1", en Filmaffinity, el 4 de octubre de 2007, escribió:Hace ya casi cincuenta años que varios críticos de la revista francesa Cahiers du Cinéma idearon la película que Godard terminó rodando. Por aquel entonces, los chicos malos de Cahiers du Cinéma inventaron una especie de Dogma danés. Se deshicieron de formalismos y linealidades. Jugaron con la improvisación y la provocación. Godard abrió la veda con “A bout de soufflé” y, sobre ella, vertió todo lo que defendían en la revista. No dejó nada en el tintero: cambios absurdos de raccord, los personajes observan fijamente a la cámara, en el guión se encuentran improvisaciones, el encuadre se lo pasa por las narices… Era algo nuevo que revolucionó (como lo hizo Flaubert en la novela) lo establecido. Y quedará el interés por una película fiel reflejo de una sociedad convulsa y disconforme con lo institucionalizado y que aún tardaría diez años más en romper con lo establecido y revelarse. Sin esta pandilla de noveles directores o películas como “Al final de la escapada”, el cine de hoy en día no sería lo mismo. Sólo por ello, esta película merece estar donde está: como una de las grandes películas de la historia del cine.

Troyana, en "Al final de la escapada", en Historias Troyanas, el 7 de agosto de 2008, escribió:[...] Al margen de la trama, "Al final de la escapada" es considerada como una de las películas pioneras en la corriente que en cine empezaría a reconocerse como "la nouvelle vague" o nueva ola, otra forma de hacer cine, utilizando un montaje poco ortodoxo hasta el momento, un uso del primer plano eficaz y un rodaje sin iluminación artificial, cámara al hombro y en locaciones naturales, sin necesidad de montar en monumentales estudios cinematográficos. En su momento, "À bout de souffle" supuso una auténtica revolución por muchos motivos: la utilización de un lenguaje grosero y provocativo; el guión es sólo una guía y los actores pueden improvisar; no es preciso seguir el orden en "planteamiento-nudo-desenlace"; los actores miran fijamente a la cámara y los personajes "flirtean" con la teoría marxista.

Ana Gontad, en "Godard y la deconstrucción de la mujer fatal", en Culturamas, el 2 de octubre de 2013, escribió:[...] "Al final de la escapada" ("À bout de souffle", 1960) es el primer largometraje de Godard, y narra la relación entre el fugitivo de la justicia Michelle Poiccard y Patricia, una vendedora de periódicos que le acabará traicionando. Patricia, interpretada por Jean Seberg, es una evolución de los roles femeninos, es independiente económicamente, como la Laura de Preminger, pero mucho más madura. Ella es libre porque es responsable de sus propios actos, de sus ideas, de su cuerpo y de su sexualidad, ignorando la proverbial supremacía masculina. Por lo demás, Patricia es compleja y culta, mucho más abierta de mente que una hermética mujer fatal. Constantemente se plantea cuestiones de las que tampoco espera encontrar respuesta: “No sé si estoy triste porque no soy libre o si no soy libre porque estoy triste”.

Otros títulos internacionales: Sin aliento / Breathless.
Argumento: François Truffaut (historia).
Guión: Jean-Luc Godard.
Fotografía: Raoul Coutard (B&W).
Música: Martial Solal.
Producción: Georges de Beauregard.
Productora: Les Productions Georges de Beauregard / Société Nouvelle de Cinématographie (SNC).

• Jean-Paul Belmondo (Michel Poiccard / Laszlo Kovacs).
• Jean Seberg (Patricia Franchini).
• Daniel Boulanger (L'inspecteur de police Vital).
• Henri-Jacques Huet (Antonio Berrutti).
• Roger Hanin (Carl Zubach).
• Van Doude (el periodista Van Doude).
• Claude Mansard (Claudius Mansard).
• Liliane David (Liliane).
• Jean-Pierre Melville (Parvulesco).
• Jean-Luc Godard (le dénonciateur).
• Jean Domarchi (le pochard).
• Richard Balducci (Tolmatchoff).
• André S. Labarthe (un journaliste).
• François Moreuil (un journaliste).
• Jean-Louis Richard (un journaliste).
• Liliane Robin (Minouche).
• Michel Fabre (le Policier voyant).
• Jean Douchet.
• Raymond Huntley.
• Virginie Ullmann (non crédité).
• Michel Mourlet (non crédité).
• Jacques Siclier (non crédité).
• Philippe de Broca (non crédité).
• José Bénazéraf (non crédité).
• Guido Orlando (non crédité).
• Jacques Serguine (non crédité).
• Raymond Ravanbaz (non crédité).
• Madame Paul (non crédité).
• Louiguy (non crédité).
• Emile Villion (non crédité).

Drama urbano, Drama psicológico, Road movie / Nouvelle vague.

 À bout de souffle(DVDrip-Dual)FR-ESP[xvid]Ac3-Mp3[Montaje droid].avi  [1.47 Gb]

Subtítulos: castellano (emule) / castellano (opensubtitles)

 Al.Final.de.la.Escapada.(Spanish.French).HDrip.XviD-AC3.by.FitoCorleone.(proteinicos.es).avi  [1.53 Gb]

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Subtítulos: castellano (emule)

 Al final de la escapada (Jean-Luc Godard, 1960) [BDRip 720p Dual].mkv  [1.96 Gb]

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 Breathless.1960.Blu-ray.720p.x264.DTS-MySiLU.mkv  [4.30 Gb]

Subtítulos: (para sincronizar): castellano europeo (opensubtitles) / inglés (opensubtitles) [Subidos por shoocat para la versión "Breathless.1960.1080p.BluRay.x264-CiNEFiLE", 24 fps. (deberían encajar)]

 Al.final.de.la.escapada.(Jean-Luc.Godard,1960).(Spanish.French.Spanishsub.English...PacBue.(fili.mkv  [3.73 Gb]

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Subtítulos: incluidos en castellano e inglés

- [monografía] Jean-Luc Godard
- [monografía] Nouvelle Vague

En Cinémotions se escribió:Marseille, un mardi matin. Michel Poiccard vole une voiture de l'U.S. Army et prend la route nationale en direction de Paris. Énervé par une 2CV qui n'ose pas dépasser un camion, Michel double en plein virage et se fait prendre en chasse par un motard. Paniqué, Michel abat le motard d'un coup de revolver et s'enfuit. Le lendemain, en arrivant à Paris, il retrouve une jeune étudiante américaine, Patricia, avec laquelle il a une liaison amoureuse libre. Elle veut devenir journaliste et, pour pouvoir financer ses études à la Sorbonne, vend le New York Herald Tribune sur les Champs-Élysées...

Louis Schwartz escribió:AMG SYNOPSIS: The first feature film directed by Jean-Luc Godard and one of the seminal films of the French New Wave, Breathless is story of the love between Michel Poiccard, a small-time hood wanted for killing a cop, and Patricia Franchini, an American who sells the International Herald Tribune along the boulevards of Paris. Their relationship develops as Michel hides out from a dragnet. Breathless uses the famous techniques of the French New Wave: location shooting, improvised dialogue, and a loose narrative form. In addition Godard uses his characteristic jump cuts, deliberate "mismatches" between shots, and references to the history of cinema, art, and music. Much of the film's vigor comes from collisions between popular and high culture: Godard shows us pinups and portraits of women by Picasso and Renoir, and the soundtrack includes both Mozart's clarinet concerto and snippets of French pop radio. When Breathless was first released, audiences and critics responded to the burst of energy it gave the French cinema; it won numerous international awards and became an unexpected box-office sensation.

Jonathan Crow escribió:AMG REVIEW: A loving pastiche of film noir yet an exuberant slap in the face of Hollywood convention, A bout de souffle is a movie landmark that wowed early 1960s audiences with its ultra-cool swagger, amoral outlook, and energetic style. Adopting a loose and shaggy narrative structure, the film follows Michel (Jean-Paul Belmondo), a two-bit thug who models himself on Humphrey Bogart, steals from unsuspecting lovers, and, like the protagonist in Albert Camus's The Stranger, kills for no apparent reason, as he chases after debts, commits larceny, and tries to bed Patricia (Jean Seberg). Shot with hand-held cameras in natural light, the film has the gritty, documentary-like feel of such Italian Neo-Realist classics as The Bicycle Thief and Rome Open City, yet its visual style also breaks every cinematic rule in the book: characters and extras stare directly into the camera, edits occur in mid-shot, and the camera seems willfully restless. In the process, director Jean-Luc Godard gleefully breaks the illusion of reality, always reminding the audience that it is watching a movie. Ever the film buff, Godard packs this film with allusions drawn equally from American pop culture and high art: Nicholas Ray is referenced alongside Dylan Thomas, a 1956 Thunderbird Coupe alongside William Faulkner's Wild Palms. Godard's iconoclastic style, coupled with his constant referencing, might give the impression that the film is a vast inside joke, were it not tempered with a deep existential pathos for its characters. During the famous bedroom sequence, we witness Michel and Patricia, two thoroughly unlikable figures, try and ultimately fail to forge some sort of bond; they are too involved in their worlds to connect. François Truffaut once remarked, "There is the cinema before Godard and the cinema after Godard." A bout de souffle is the masterpiece that launched Godard's career and, in so doing, changed the face of cinema.