Sinopsis:
- [propia] En un futuro próximo, el acceso y control de las etapas y capas del sueño se convierte en una ingeniería más, y en un filón económico a explotar. Dom Cobb es uno de estos técnicos de lo onírico, especializado en espionaje industrial, sobre el que recae una orden de extradición a los EE.UU. por este uso ilegal de la tecnología. Su reputación va a llevar a un empresaurio japonés a contratar sus servicios para una operación delicada: eliminar a su principal competidor mediante la manipulación de sus sueños.
Comentario personal:
- [2023] Dibuja el mundo que le gustaría al ultraliberal Nolan con tal desparpajo que, a los ojos de sus antagonistas, sólo puede entenderse como distopía. No hay trampa ni cartón. Al menos así la he visto yo.
Pablo Iglesias Turrión, en "«Inception», de Christopher Nolan. Entre Lacan y el capitalismo cognitivo global (sin una sola escena de sexo)", en Kaos en la Red, el 15 de agosto de 2010, escribió:Somos muchos los que estamos esperando a que Slavoj Zizek diga algo sobre esta película. Raimundo Viejo ha prometido una reseña que no termina de llegar así que me voy a permitir estas notas provisionales para Kaos en la red, después de haberla disfrutado anoche.
Hay pocas películas de más de dos horas que consigan mantener toda mi atención y tensión hasta el final. "Inception" lo consiguió, a pesar de un innecesario y no demasiado innovador exceso de escenas de acción. Pero el ritmo trepidante (que no tiene nada que ver con los efectos especiales) y la estructura del guión, simultaneando varias dimensiones narrativas espacio-temporales interrelacionadas, tiene mucho encanto. Se trata de una propuesta brillante a partir del clásico tema calderoniano, sostenida con una estética cuidada y agradable que plantea unas reglas de juego asequibles para el espectador, a pesar de ciertas sofisticaciones psicoanalíticas que harán a muchos lacanianos encontrar lo real, lo imaginario y lo simbólico en los diferentes niveles diegéticos de la historia.
En lo estrictamente político (habrá que justificar que escribimos esto para Kaos en la red) la película nos presenta un mundo en el que nada está por encima del poder soberano de las corporaciones transnacionales, con policías y ejércitos privados dentro y fuera de la mente, capaces de revocar con un telefonazo una orden de detención en Estados Unidos o donde haga falta. Estos no tan nuevos depositarios del Poder luchan entre sí por la hegemonía en un sistema-mundo más allá de Wallerstein, en el que de los Estados nacionales sólo quedan ciertas representaciones folclorizadas de ciudades globales (un París cultureta y pintoresco, un Tánger caótico de calles estrechas y bazares, un Londres histórico y universitario, un Los Angeles familiar…). Por suerte no hay ninguna localización española que sin duda habría sido un tablao flamenco postmoderno en Barcelona o en Bilbao.
El segundo gran elemento político del filme de Nolan es el retrato de un Capitalismo inmaterial en el que lo que produce valor y poder son ideas abstractas que, por supuesto, las empresas tratan de dominar (en una lógica de privatización del conocimiento, del lenguaje y en última instancia de la subjetividad humana, muy en la línea de las descripciones del Capitalismo cognitivo de autores postobreristas como Virno, Negri o Yann Moulier-Boutang) haciendo lo mismo que los capitalistas han hecho durante 500 años: robar. Pero en este caso cuentan con un dispositivo de desposesión muy particular; una especie de comando de psicoanalistas, como veremos algo puritanos, que se meten en los sueños a hacer y deshacer en función de los intereses de su empleador.
Hubiera preferido la estructura de este thriller distópico en manos de Buñuel, de Ripstein o de Kusturica. Más realismo mágico y menos tiros hubieran sido de agradecer así como, puestos a explorar el subconsciente en los sueños, algo de sexo (para eso nos interesa el psicoanálisis, ¿no?). La jovencita y desazucarada empollona interpretada por Ellen Page (poor Ellen, decían con mucha mala leche en el New York Magazine, donde se metían con su aspecto aniñado y asexual) lo estaba pidiendo a gritos y el siempre guapísimo Leonardo Di Caprio bien podría haber tenido una obsesión con su mujer (una mágica Marion Cotillard) que nos hiciera descubrir algo más interesante que el sentimiento de culpabilidad de un buen padre americano. But this is Hollywood y esto es lo que hay. Con todo, "Inception" nos deja muchas cosas buenas de las que disfrutar… Y le voy a poner unas estrellitas.
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Puntuación general: **** (sobre 5) / Interés político: *** (sobre 5)
- Otras referencias
Altozano, J.: "Origen [Análisis]", en Post Script, el 15 de marzo de 2015.- Company, J. M.: "El durmiente despierto", en Tlaxcala, 21 de septiembre de 2010.
Ficha técnica
- Guion: Christopher Nolan.
Música: Hans Zimmer.
Fotografía: Wally Pfister.
Productora: Warner Bros. Pictures / Legendary Pictures / Syncopy Production.
Reparto:
- Leonardo DiCaprio (Cobb).
- Joseph Gordon-Levitt (Arthur).
- Ellen Page (Ariadne).
- Tom Hardy (Eames).
- Ken Watanabe (Saito).
- Dileep Rao (Yusuf).
- Cillian Murphy (Robert Fischer).
- Tom Berenger (Peter Browning).
- Marion Cotillard (Mal).
Idioma original: Inglés.
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- [filmo de ficción] Paprika, detective de los sueños (2006)
- [monografía] Ciencia ficción
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